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第22章（第3页）

以上三种像多见于莫高窟和榆林窟中）

大兴佛教是隋代以来稳定政权的必由之路。

曹议金比任何一位敦煌权贵都热衷于开凿莫高窟。

曹氏政权分为两个时代：五代曹氏政权前期和北宋曹氏政权后期，两个时期建新修旧的洞窟分别是175个和112个。

达到了历史的高峰。

为了大规模营造洞窟，曹氏仿照中原设立官办画院。

当时敦煌盛行的专门承接画塑业务的民间画行，都有级别和分工。

画院里也分等级，比如画师与塑师，画工与塑工，以及院生和厮役等等。

此外画院还有官职，画师称作&ldo;都画使&rdo;，组织上更加正规。

这样一个集体就能运作大规模的开凿建造的工程了。

（潘洁兹《莫高窟的创造者》）

公元966年（宋乾德四年）初夏。

归义军节度使曹元忠和夫人翟氏（莫高窟第55窟曹元忠像。

第398窟等凉国夫人翟氏像）来到莫高窟避暑，发现北大像（莫高窟第96窟）年久损坏，指令僧统辩正大师负责维修。

从五月二十一日动工，直至六月二日完工，每天使用306个僧俗劳力。

包括画工、塑工、石匠、木匠、泥匠、炊事等。

单是日日供应的饭食就堆积如山。

凉国夫人翟氏还亲手送食，供备工人，表示对佛陀的一片诚敬。

在曹氏政权时期的莫高窟，动不动就大兴木土。

据说当时，许多洞窟的洞口上都加造了木构窟檐，中间还增添更多的栈道相连;在长达一公里的露天崖面上全都画上彩画，极其灿烂。

在这荒无人烟的大漠上，矗立如此一座画满图画的山，真是难以思议呵!

（莫高窟历史画面复原）

从残存至今、无比珍贵的彩绘窟檐和露天壁画，依然可以想象当时的壮观。

（莫高窟第427窟外景。

其他三处宋代木构窟檐）

曹氏时期开凿的洞窟都很大，墙面也大，画面就多。

最大的一座洞窟单是独立的故事画就有三十多种。

作画时，集体创作，每人各画一处。

敦煌的壁画，往往四壁的风格各不相同。

画师们各抱一壁，各炫其技，各逞其能。