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网络文学十六讲第31章 董江波专访编剧张巍陈彤 作家转行编剧需专业学习（第2页）

我一对比，当时就知道了，一个非常可笑的地方是，原来剧本得换场，小说是不换场的，举个简单的例子，小说里可以说多年以后，剧本你怎么写多年以后，这个多年以后，就是下一场戏了。

二、剧本节奏更快，信息含量更大，对情境化呈现要求很高

张巍：我觉得写小说可以很讨巧。

比如，小说里面写我的心里面翻江倒海，大家一看就明白了。

剧本呢？你怎么翻江倒海，演员要怎么演才能表现出他心里正在翻江倒海。

陈彤：还有一个特别简单的例子，写小说说他是一个乏味的人，大家一看就理解了。

但你写剧本，你让演员怎么演乏味。

我记得写另外一个剧本，当时我就跟作者说，主人公是个乏味的人，所以他的家庭生活很沉闷很沉闷，她就离开他了，你要这么写你会把自己难死。

为什么会难死？你怎么写他乏味？作者说，主人公每天回家就看报纸，然后看新闻节目，新闻节目完了以后就是看晚间新闻节目，然后就关电视上床睡觉。

咱先不说怎么拍的问题，你要这么写观众会理解差错，观众会理解为这个男人爱学习，每天会看报纸爱学习，一个女人离开这样一个男人，是这个女人自己的损失。

小说可以用很抽象的语言，但是剧本得把所有抽象的语言变成经典的情境。

张巍：台词和动作。

陈彤：对，就是你这个东西，能外化。

张巍：可以被表现能被理解的。

陈彤：能经典的，就是说出来都能理解的，所以这点儿讲，写喜剧要比写悲剧难，什么生死别离，眼泪就下来了，可是你说写喜剧，你的笑点和我们的笑点不一；最难的是写悲喜剧，这就更难。

这个东西是戏剧上的东西，它和写小说不一样，写小说你可以渲染，你可以写那些形容词，让大家伤感，写剧本就不成了。

三、以“新概念”

为代表的庞大描述性语言不适用于剧本创作

董江波：两位老师，能不能举一个这种“渲染”

的实际的例子。

张巍：我特别有经验，有一年，我的班上来了一个学生，据说当年在新概念拿了大奖。

其实，我很怕新概念的获奖学生了，他的学生特别能渲染。

这个学生，写一个早晨的薄雾的场景，用了3000字来描述，可能对于编剧来讲，连十几个字也用不了。

他就写：一个骑单车的少年，在凌晨四点薄雾的海边。

然后告诉我，要用王家卫那样的感觉去拍，要抽真，要深，要特别蓝，各种蓝，然后写的是各种明媚忧伤，你懂的，就是那个，我说不出那种词。

陈彤：写小说的语言和电影电视剧的语言是完全不同的；写小说，就是有这种情绪描写，一个情绪你可能就要写3000字，那个叫文字好；但做剧本，你就得把文字好变成影视语言。

张巍：这个情绪渲染在影视语言里没用。

陈彤：当时，王海鸰老师跟我说，写剧本，你就是要写干货，一件事情接一件事情，或者一波未平另一波又起。

如果是小说，他不抒情两千字是不可能的。

张巍：我刚开始接触小说是，确实觉得小说好写，因为对我来说，小说不用改就是一气呵成，没有那种推翻重来的苦恼。

陈彤：剧本经常推翻重来。

张巍：然后一场对话，要好几千字过去了。

在剧本上比较难处理，吵架我们可以写三五分钟，如果没有亮点，观众就会觉得闷觉得无聊。