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关于文学的语言问题（第6页）

这地方我就用“搞”

，若不相信，你试用“做”

，用“干”

，准保没有用“搞”

字恰当、亲切。

假如是一个长辈夸奖他的子侄说：“这小伙子，做事认真。”

在这里我就用“做”

字，你总不能说，“这小伙子，‘搞’事认真。”

要是看见一个小伙子在那里劳动的非常卖力气，我就写：“这小伙子，真认真干。”

这就用上了“干”

字。

像这三个字：“搞”

、“干”

、“做”

都是现成的，并不谁比谁更通俗，只看你把它搁在哪里最恰当、最合适就是了。

第四，我写文章，不仅要考虑每一个字的意义，还要考虑到每个字的声音。

不仅写文章是这样，写报告也是这样。

我总希望我的报告可以一字不改地拿来念，大家都能昕得明白。

虽然我的报告作的不好，但是念起来很好听，句子现成。

比方我的报告当中，上句末一个字用了一个仄声字，如“他去了”

。

下句我就要用个平声字。

如“你也去吗？”

让句子念起来叮当地响。

好文章让人家愿意念，也愿意听。

好文章不仅让人愿意念，还要让人念了，觉得口腔是舒服的。

随便你拿李白或杜甫的诗来念，你都会觉得口腔是舒服的，因为在用哪一个字时，他们便抓住了那个字的声音之美。

以杜甫的“烽火连三月，家书抵万金”

来说吧，“连三”

两字，舌头不用更换位置就念下去了，很舒服。

在“家书抵万金”

里，假如你把“抵”

字换成“值”

字，那就别扭了。

字有平仄——也许将来没有了，但那是将来的事，我们是谈现在。

像北京话，现在至少有四声，这就有关于我们的语言之美。

为什么不该把平仄调配的好一些呢？当然，散文不是诗，但是要能写得让人听、念、看都舒服，不更好吗？有些同志不注意这些，以为既是白话文，一写就是好几万字，用不着细细推敲，他们吃亏也就在这里。

第五，我们写话剧、写电影的同志，要注意这个问题：我们写的语言，往往是干巴巴地交代问题。