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他抱着她，仿佛抱住一件瑰宝，生怕打碎或失去。

这一刻，他忽然觉得恐惧，怕伤害她，怕失去她，怕配不上她，他该怎样来保护他的瑰宝呢？仿佛突然下定决心，他问：“小宛，我知道等这场演出完了，你会有几天假期，想不想去上海走一趟？”

“去上海？为什么？”

“去旅游。

还有，拜见这个人。”

张之也展开一张报纸，梨园消息一版头题写着：梨园前辈林菊英八十大寿。

“林菊英是谁？”

“若梅英的师姐，当年‘群英荟’的刀马旦。”

张之也怂恿着，“她住在上海，地址我也弄到了。

她一定很清楚梅英的事，你要是想见她，我陪你去。”

“好。

我去。”

小宛立即便决定了。

该怎样评价梅英呢？一个戏子，大烟鬼，军阀的五姨太，“文革”

中畏罪自杀者……也许，在世人眼中，她一生中从未做对过什么。

即使死后，也只是一只糊涂的鬼。

从来都没有对过。

可是，她却执迷不悔，执著地爱，也执著地恨，即使死，仍要苦苦追寻一个答案，要等他，找他，问他：我要问你一句话。

我要问你一句话！

小宛决定替她找出那句话的答案。

然而走之前，还有一场重大的演出要准备。

剧团很久没有这样紧张热闹过，一套套的行头，一匣匣的头面，一场场的锣鼓点，一叠叠的节目单，小宛在准备服装之余，还要帮着叔叔伯伯婶婶姐姐们眷清场次，并在排练时充当临时场记和茶水小妹，忙得不亦乐乎。

先是响排，后是彩排，再是走台，然后，就要正式演出了。

演出前夕，水溶给演员们做最后的动员报告，大谈京剧表演的历史与前景，谈当代演员的任重而道远。

“这次的曲目都是经过挑选的，最适合表现戏剧的‘综合性’与‘虚拟性’，而在‘程式化’上有大力的改革，叫人耳目一新。

选择《贵妃醉酒》做开场，就是要充分体现这个戏剧的‘综合性’，歌和舞是密不可分的，而舞蹈又与武功一脉相承，贵妃的布景和行头都是最讲究的，音乐也华丽，动作比较大开大阖，最能表现演员的唱功与身段；而选择《大劈棺》压轴，是为了它的力度，在舞美上我们吸曲了南剧的焰火效果，相信观众反响一定会很热烈；《倩女离魂》是新戏，这次只表演其中一小段，试试效果，也好继续改进。

总之，相信我们的时代是最好的，我们的演员也是最好的，不能‘绝后’，也要‘空前’……”

水溶很擅长做这类鼓舞人心的报告，语气很是煽情。

小宛有些哭笑不得，替老爸感到无奈，他昨晚还在跟自己感叹剧团的演员青黄不接，功力不济呢，新来的琴师甚至连“二黄”

里的“散板”

和“摇板”

都分不清，最常规的“导回龙”