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戏剧语言（第6页）

在评书和相声里，状物绘声无不力求细致。

艺人们知道的事情真多。

多知多懂，语汇自然丰富，说起来便丝丝入扣，使人感到亲切充实。

我们写的喜剧，往往是搭起个不错的架子，而没有足够的语言把它充实起来，叫人一看就看出我们的生活知识不多，语汇贫乏。

别人没看到的，我们看到了，一说就会引人入胜。

可是，事实上，我们看到的实在太少。

于是，我们就不能不以泛泛的语言，勉强逗笑，效果定难圆满。

我们必须扩大生活体验的范围。

三教九流，五行八作，无所不知，像评书及相声演员那样，我们才能够应付裕如，有什么情节，就有什么语言来支持。

没有一套现成的喜剧语言在图书馆里存放着，等待我们去借阅。

喜剧作者自己须有极其渊博的生活知识，创造自己的喜剧语言。

我们写的是一时一地的一件事，我们的语言资料却须从各方面得来，上至绸缎，下至葱蒜，包罗万象。

当然，写别的戏也须有此准备，不过喜剧特别要如此。

假若别种剧的语言像单响的爆竹，喜剧的语言就必须是双响的“二踢脚”

，地上响过，又飞起来响入云霄。

作者的想象必须能将山南联系到海北，才能出语惊人。

生活知识不丰富，便很难运用想象。

没有想象，语言都爬伏在地，老老实实，死死板板，恐怕难以发生喜剧效果。

喜剧的语言必须有味道，令人越咂摸越有意思，越有趣。

这样的语言在我们的喜剧中似乎还不很多。

我们须再加一把力！

怎么才能有味道呢？我回答不出。

我自己就还没写出这样的语言来。

我只能在这里说说我的一些想法，不知有用处没有。

我们应当设想自己是个哲学家，尽我们的思想水平之所能及。

去思索我们的话语。

聪明俏皮的话不是俯拾即是的，我们要苦心焦思把它们想出来。

得到一句有些道理的话，而不俏皮漂亮，就须从新想过，如何使之深入浅出。

作到了深入浅出，才能够既容易得到笑的效果，而又耐人寻味。

喜剧语言之难，就难在这里。

我们先设想自己是哲学家，而后还得变成幽默的语言艺术家，我们才能够找到有味道的喜剧语言——想的深而说得俏。

想的不深，则语言泛泛，可有可无。

想的深而说得不俏，则语言笨拙，无从得到幽默与讽刺的效果。

喜剧的语言若是钢，这个钢便是由含有哲理、幽默与讽刺的才能等等的铁提炼出来的。

在京戏里，有不少丑角的小戏。

其中有一部分只能叫作闹戏，不能算作喜剧。

这些闹戏里的语言往往是起哄瞎吵，分明是为招笑而招笑。

因此，这些戏能够引起哄堂大笑，可是笑完就完，没有回味。

在我自己写的喜剧里，虽然在语言上也许比那些闹戏文明一些，可是也常常犯为招笑而招笑的毛病。