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戏剧语言（第5页）

这与剧情、导演、演员都有关系，可是语言缺乏诗意恐怕也是原因之一。

带有诗意的语言能够给听众以弦外之音，好像给舞台上留出一些空隙，耐人寻味。

戏曲中的开打，若始终打的风雨不透，而没有美妙的亮相儿，便见不出武松或穆桂英的气概与风度。

亮相儿时演员立定不动。

这个静止给舞台上一些空隙，使听众更深刻地看到英雄形象。

我想，话剧对话在一定的时候能够提出惊人的词句，也会发生亮相儿的效果，使听众深思默虑，想到些舞台以外的东西。

我管这个叫“空灵”

，不知妥当与否。

缺少含蓄的第二个原因，恐怕是我们以为人民的语言必是直言无隐，一泄无余的。

不错，人民的语言若是和学生腔比一比，的确是干脆嘹亮，不别别扭扭。

可是，我们还没忘记在五八年大跃进中，人民写的那些民歌吧？那也是人民的语言，可并不只是干脆直爽。

那些语言里有很高的想象与诗情画意。

那些民歌使我们的一些诗人吓了一大跳，而且愿意向它们学习。

可惜，戏剧语言却似乎没有受到多少影响；即使受了些影响，也只在干脆痛快这一方面，而没有充分注意到人民的想象力与诗才如何丰富，从而使戏剧语言提高一步，不只纪录人民的语言，而且要创造性地运用。

所谓锋芒，即是显露才华。

在我们的剧本中，我们似乎只求平平妥妥，不敢出奇制胜。

我们只求说的对，而不要求说的既正确又精采。

这若是因为我们的本领不够，我们就应该下苦功夫，使自己得心应手，能够以精辟的语言道出深湛的思想和真挚深厚的感情。

若是因为有什么顾虑呢，我们便该去多读毛主席的诗词与散文。

看，毛主席的文笔何等光彩，何等豪迈，真是光芒万丈，横扫千军！

我们为什么不向毛主席学呢？怕有人说我们锋芒太外露吗？我们应当告诉他：剧本是文学作品，它的语言应当铿锵作金石声。

写剧本不是打报告。

毛主席说：“数风流人物，还看今朝。”

风流人物怎可以语言乏味，不见才华与智慧呢？是的，的确有人对我说过：“老哥，你的语言太夸张了，一般人不那样说话。”

是呀，一般人可也并不写喜剧！

剧本的语言应是语言的精华，不是日常生活中你一言我一语的录音。

一点不错，我们应当学习人民的语言，没有一位语言艺术大师是脱离群众的。

但是，我们知道，也没有一位这样的大师只纪录人民语言，而不给它加工的。

朋友们，我们多么幸福，能够作毛泽东时代的剧作家！

我们有责任提高语言，以今日的关汉卿、王实甫自许，精骛八极，心游万仞，使语言艺术发出异彩！

我们缺乏喜剧。

也和别种剧作一样，喜剧并不专靠着语言支持。

可也不能想象，没有精采的语言，而能成为优秀的喜剧。

据我个人的体会，逗笑的语言已不易写，既逗笑而又“有味儿”

就更难了。

亲切充实会使语言有些味道。

在适当的地方利用一二歇后语或谚语，能够发生亲切之感。

但是，这是利用现成的话，用的过多就反而可厌。

我们应当向评书与相声学习，不是学习它们的现成的话，而是学习它们的深入生活，无所不知的办法。