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第40章（第2页）

一九二〇年代末，我把在圣萨尔瓦多的房子做了大幅改建。

由于当时我在那儿待的时间变长，再加上去我那里小住的朋友很多，比如霍佐夫斯基、埃森伯格和唐纳德·托维爵士，我需要更大的空间。

此外，这间屋子固然很舒适，却缺少某些设备，例如，没有足够的空间放我的书和积攒多年的纪念品。

我添加了好几个房间，一间是大音乐室，能够容下数百人坐下来听音乐会。

在旁边我盖了一个称之为“怀旧厅”

的房间，这里挂了许多相片，包括父母、墨菲伯爵、我的几位教师和亲密好友，我还把几样珍贵的纪念物品保存在这里，比如贝多芬出生的房间里的一块窗台石，那是我在维也纳时获赠的。

另一个房间是我从一位十八世纪加泰罗尼亚贵族的宅邸完好无缺地搬过来的，他名叫格尔伯爵。

在我看来，这房间具体展现了加泰罗尼亚的文化。

那是个迷人的客厅，墙板上的绘画描绘着寓言故事和田园风光，天花板有豪华的装饰和优雅的水晶吊灯。

在屋子前方，我筑起一道海堤，上方可以行走，从那里可以看见壮阔的海景。

我又在房屋四周的空地添加了花园、露台和池塘，旁边有柏树遮阴，为我订制的几尊大理石雕像提供了衬托。

我最喜欢的一尊雕像是阿波罗。

当我头一次对知名的加泰罗尼亚雕塑家何塞·科勒拉说想请他给我雕一尊阿波罗雕像时，他甚至不相信我是认真的。

“一尊阿波罗雕像？”

他笑着说，“对现代雕塑家来说，那是过时的东西了。”

“不，别笑。”

我对他说，“就我对阿波罗的理解，他不仅是一个古代的神。

在我看来，他体现了人类最高贵的品格。

你是个有天分的雕塑家，可以替我雕一座阿波罗像。”

他耸耸肩膀。

“好吧，大师……如果这是你想要的……”

他并不怎么起劲。

过了一段时间，我又到科勒拉的工作室去，看看雕像的进度如何。

他做出了两个模型。

“如果是要雕塑健美的青年，这两个模型很不错，”

我对他说，“可是他们不是阿波罗。”

他显然有所怀疑。

下一次我去拜访他时，带了一本神话学的书。

我读了有关阿波罗的几个章节给他听，从他倾听的模样，看得出来他开始有了兴趣。

“你看，”

我说，“阿波罗毫不过时。

他集许多事物于一身。

他不仅是音乐与诗歌之神，弹奏七弦琴令其他众神陶醉，他还是医药之神，古人明白音乐与医药之间的密切关系，明白这两者的疗愈性质。

你或许认为阿波罗是个运动家，因为他是体育的守护神，但他不止于此！

他神化了人类的形态。

他是个弓箭手，但他的箭并非用来作战，而是用来抵御恶魔。

他为天体和人世带来和谐。

再想想他对最普通的人的关怀，对水手、旅人、移民的关怀，身为行路之人的守护神，他保护他们，赐给他们和风、安全的港口和新的家园……”