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第36章（第1页）

和年轻的女读者交谈时，她们偶尔会问我：&ldo;村上先生，您（明明是一个六十多岁的男人）怎么那么了解年轻女性的内心呢？&rdo;（当然，大概也有很多人不这么看，我姑且把它作为一则读者意见公之于众，对不起。

）说真心话，我从不认为自己懂得年轻女性的内心，听人这么一说，可吓了一跳。

这种时候，我总是回答：&ldo;大概是我在写故事的时候，一门心思想变成那个出场人物，所以自然慢慢理解了那个人在感受和思考些什么，又是如何感受和思考的。

这当然是指小说式的。

&rdo;

就是说，在小说这样的设定中操纵角色、让角色动起来的时候，在一定程度上对这些是有所理解的，然而与&ldo;了解现实中的年轻女性&rdo;还是有所不同。

一旦涉及活生生的人，该说十分遗憾吧，我也难以透彻地理解她们。

但如果现实中的年轻女性（至少是一部分）能享受我（一个六十多岁的大叔）写的小说，一边与其中出现的人物共鸣一边阅读，对我来说当然是无比高兴的事。

说实在的，这样的事能发生，我觉得几乎是奇迹。

当然，这世上可以既有面向男读者的书，也有面向女读者的书。

这种东西也是必要的。

不过，我写的书如果能不分男女、一视同仁地鼓动读者的心该有多好。

倘若恋人、男女群体，或者夫妇、亲子之间能围绕我的书热心谈论的话，那真是最令人喜悦的事情。

因为我常常在想，小说这东西，故事这东西，能抚慰男女之间、世代之间的对立，以及其他种种陈规旧俗的对立，起到缓和其锋芒的作用。

不用说，这是一种非常美妙的功能。

我一直在偷偷地祈祷，希望自己写的小说在世界上担当起这种积极正面的角色，哪怕是一丁点儿也好。

用一句话来表达（因为太过直白，说出口来让人害羞），我由衷地感到，自我出道以来，就一贯得天独厚，得到读者的关照。

又要旧话重提了：在评论方面，我长年以来被置于十分严苛的境地。

就连为我出书的出版社里，比起支持我写的东西的编辑，持批判立场的编辑似乎也更多。

又是这样啦，又是那样啦，经常听到严厉的话，受到冷遇。

甚至让我有顶着迎面而来的逆风（尽管时强时弱，不同时期各不相同），孤身一人默默工作的感觉。

尽管如此，我还能不气馁不消沉（虽然偶尔有些吃力），大概是因为我的书始终有读者紧紧相随的缘故。

而且那还是（自己说出来可能有点那个）品质相当高的读者。

比如说不是读完后说一声&ldo;啊，太好玩啦&rdo;，便随手将书撂到一边了事，而是认真思考&ldo;这本书为什么有趣&rdo;，以这样的读者居多。

其中一部分人（为数绝不算少）还会把同一本书重新再读一遍。

有的人甚至在长达几十年间读上一遍又一遍。

还有人把书借给气味相投的朋友，相互交流意见和感想，力图用种种方法立体地理解故事，或者确认那共鸣的存在。

我从许多读者口中听到过这样的话，每次都不禁生出深深的感谢之情。

因为这样的情形对于作者来说，正是理想的读者形式‐‐我自己年轻时就是这样读书的。

而且我颇为自豪的，是这三十五年间每出一本书，读者人数就会稳步增加。

当然《挪威的森林》曾经压倒性地畅销一时，但除了这种人数上时有波动的&ldo;浮动层&rdo;读者，期盼着我的新书面世、一上市便买回去读的&ldo;基础层&rdo;读者，看来也在不断扎扎实实地累加。

从数字上看是这样，从实际感受上也能清晰地发现这一点。

这种倾向不单出现在日本，还确凿无疑地扩展到了国外。

有趣的是，无论是日本还是海外的读者，现在他们的读法似乎大致是相同的。

换言之，我与读者之间维系着一条粗而直的管道，通过它直接交流信息。