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第一百四十九章 王菲的成功 下（第2页）

仅拿一首《半途而废》就可说明。

《半途而废》是一首难度很高的歌曲，节奏是比较明快的，特别是后面的华彩部分，这种快节奏歌曲要频繁采用真假声转换本已不易，由王菲演绎开来，已经达到真假声的完整统一，浑然一体。

在一些比较具有艺术性的歌曲中，可以说假声是必要的手段，也是歌曲风格和意境的需要。

试想如果王菲的《新房客》后面的高音部分，去真声去唱‘哪里找……一切很好……’这些字句会是什么效果？肯定大煞风景。

并且王菲的假声也是一种十分艺术化的假声。

即使是在采取类美声的假嗓唱《脸》、《寒武纪》时，也可明显感觉王菲的假声既不同于专业的美声，也不同于一般流行歌手的假嗓，实则是采用美声歌手的发声位置，把发声点向后调整，而唱法实则还是流行歌曲唱法得到的特殊效果。

流行歌手中大多都是懂得用颤音的，王菲只是比较出色而已。

就像是人声的“揉弦”

，延长音中如果没有揉弦，效果就会觉得干涩。

拖长的尾音是王菲的演唱特色之一，因此颤音的运用就十分重要了。

动听的颤音来源于原音高和低于原音高四分之一或二分之一之音的来回交替。

如果觉得这样说不够形象，就去听听王菲《唱游》专辑中的《飞》、《你》。

在王菲的歌曲中，很多颤音的运用早已不仅是声音的技艺，而是表达情绪和拨动心弦的利器了。

把挫音在这里提出来，只是因为同样是王菲处理歌曲字句尾音的方式。

这种挫音也时表现为气息的突然中断，如《天空》里唱到‘藏着是谁的思念’，‘我们天空何时才能连成一片’、‘叠着层层的思念’等句，尾音尽头突然中断，让听者感受到一种顿失所爱般的痛楚，中断之后再衔接，再给人一唱三叹的韵味；也时表现为声音的以急速的气流回收，像《感情生活》唱到‘听得不好意思寂寞’，尾音以气声快速回收，表达的情绪感十分强烈；有时还表现为尾音的突然降调。

如《过烟云烟》里最后一句拉长的尾音，微微一颤就转为降调，比较生动地表达了歌者的无奈的心绪。

王菲的咽音唱腔技术当初是脱胎于小红莓乐队的主唱Dolores。

其实咽音发声技术也并非Dolores发明创造，只不过她把这种技术放大了引入到唱演唱中来，成为独特的风格。

我说王菲的唱法对于华语乐坛具有建设性的影响，咽音技术的采用也是一个很大的原因。

咽音发声技术在教学中往往是为解决高音问题的提出的，就是要找手指压住喉咙发元音α的那种感觉，可以提高音域，对于东方人来说，其实还有润音功能。

东方人的嗓子大多比较细腻纯净，高音区如何保持美感是必须解决的技术问题，试想如果细腻的嗓子直接冲到高音区去，显然会显得单薄，利用咽音发声技术，高音区就会显得饱满圆润。

在这方面，王菲是很聪明的，她学到的是提高自己声音张力的发声技术，而很多人往往只看到王菲唱‘啦啦啦……’就说王菲模仿Dolores，实则王菲为大多数亚洲女歌手指引了一条突破高音的方法。

再有咽音技术还可以扩展童声音色，如《流浪的红舞鞋》，展现的是如童话般的梦境，王菲在这首带着淡淡的歌剧影子的歌曲中，融入咽音唱腔，展示了一种温馨和谐的童声色彩。

混音唱法，是在真声与假声或真声与气声的中间带寻找一个发声位置，得到一种介于真假声之间的声音去演唱歌曲，从而获得磁性、沙感、细腻和飘渺的艺术效果。

混音唱法在国外都发展很多年了，华语乐坛发展至今，真正要找出像样的混音唱法还真不多见，女歌手中更少，男歌手中杜德伟算是尝试比较早的。

现在随着东西方流行音乐交流加快，混音唱法渐渐开始风行。

像杨坤、阿杜这些新生代歌手都是这种唱法，但是像阿杜刻意演唱的痕迹还是太明显。

早在早期的王菲，其实已经开始实践这种唱法，并且至今还难以看到能够如王菲这般对混音唱法把握得如此自然的歌手，毫无生涩感和刻意造作。

这也是因为前面说到的王菲对假声、气声的运用的纯熟，所以要寻找一个中间介质的声音比别人更为容易一些。”

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