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第一百四十九章 王菲的成功 下（第1页）

见赖长义听得如痴如醉，连连点头，南宫岚微笑着继续分析了下去，“王菲的飘渺是空灵音色加上气息运用结合而成的艺术效果，王菲歌曲中的华彩乐章，往往就是以这样的音色和表现手法去完成。

听听王菲的《天空》、《彼岸花》等曲目，空旷高远的意境即由飘渺的音色而来，展示出歌曲独特的风格。

《分裂》这首歌曲，唯有王菲以飘渺迷幻的唱腔方能演绎得入味三分。

王菲还有首歌曲叫《飘》，当真是歌如其声，空灵飘渺如天音遗世，听之令人痛入骨髓。

唱法与音色的表现是相辅相成的，科学的唱法不仅能够使歌者更容易驾驭歌曲，也能增加音色的表现力。

试把九二年以前的王菲与之后的王菲相比较，虽然之前的王菲也是好嗓子，但是却不具有后来的王菲那摄人心魄的声音魅力。

从美国归来的王菲，以前不少乐评人只注意到其soul唱腔给香港乐坛带来的冲击，实际对王菲而言，整体唱法上的提升，使声音的表现力流光溢彩，才是最重要的，也是她至今仍能屹立华语乐坛巅峰的主要原因之一。

可以这么说，没有后来唱法上的突破，就没有今天我们所听到的王菲。

王菲唱法的最大意义在于，吸收了产生于欧美流行音乐特别是黑人音乐的一些技法，结合自己嗓子的特点和传统技巧，通过自己的摸索，找到了融合的方法，并对一些技巧运用程度达到了相当的高度。

国外一位著名音乐人曾经说过，‘谁控制了气息，谁就控制了歌唱。

’气息是演唱歌曲的支撑，也是变化的支撑。

强弱的变化在于声，虚实的变化则在于气了。

如果把声音的表现分成两端，一端是充分共鸣的亮丽饱满音色，一端是气息流动的放量，这两端中间的过渡带，即是王菲千变万化的音色表现，或清晰或模糊、或明或暗、或刚或柔、或厚或薄，这其实就是气息的控制所产生的变化。

王菲属于气息悠长的歌手，在这方面有着先天的优势。

以前很多歌手，演绎歌曲只知要通过共鸣产生饱满圆润的声音，这跟中国以前的民歌和美声的教学方法有关，在以前很多年的时间里，中国是没有真正的流行音乐的，不充分共鸣和气息的掺入恐怕算是离经叛道，‘气声’以前在国内的音乐教学中是被教师告诫要避免的。

而在王菲的《你喜欢不如我喜欢》中，她在前半段甚至差不多放弃共鸣，但效果是好的，能够表现一个女人自怨自艾的心态，但这些方法与传统方法是格格不入的。

不充分共鸣和气息的掺入之后，如何能够保持声音的美感？这就是技巧问题了。

关键看如何保持声音的质感。

拿《矜持》这首歌来说，这首歌是能够体现王菲运用气声的很好的例子。

这首体现少女纯净细腻情感的歌曲，需要极柔婉纤细的声音去表达，很多句尾都是以气声演绎，王菲的声音已小如蚁语，气息已收到细如发丝，但声音仍清晰可闻，质感仍在。

王菲能够把少量的气息，聚于一线，即使再少的气息，也能发出有质有形的声音。

我认为流行歌曲唱高音其实还未如唱弱声困难，主要是如何弱而不虚，不要成为没有质感的喘气这点比较难。

这需要歌者极高的控制力。

再看气声与共鸣的融合，王菲的声音能够在清晰与模糊间自由流转，如行动流水，绝无滞涩。

听听王菲的《天空》，这种气声与共鸣融合流转的功力几达华语乐坛登峰造极之境。

王菲的音质天生具有美声效果，加上技巧的纯熟运用，这使得真假声之间的界限变得不容易分辩。

据我看来，王菲是十分懂得演唱中的‘关闭’技巧的，向来很多歌手只懂得打开，希望唱出的声音又响又亮，这样最终会输于变化，打得越开，越不容易实现转音的平滑过渡。

王菲无需要太多的气息，即实现了圆融清澈的共鸣，在转音之前，气息瞬音关闭，即调整到假声的演唱状态。

真假音之音的过渡平滑自如，无迹可循。

初听王菲时，总感觉王菲虽然唱腔中有变化，但变化在哪里却不容易听出来，其实就是转换技艺的高明，既能模糊换声点，又保持声线的舒缓自然，以免技艺的运用损害了歌曲的意境。

近年来王菲对于假声的运用更是逾加纯熟，随心所欲，毫无征兆可言。