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关于文学的语言问题（第10页）

我写东西总是尽量少用字，不乱形容，不乱用修辞，从现成话里掏东西。

一般人的社会接触面小，词汇当然贫乏。

我觉得很奇怪，许多写作者连普通花名都不知道，都不注意，这就损失了很多词汇。

我们的生活若是局限于小圈子里，对生活的各方面不感趣味，当然词汇少。

作家若以为音乐、图画、雕塑、养花等等与自己无关，是不对的。

对什么都不感兴趣，哪里来的词汇？你接触了画家，他就会告诉你很多东西，那就丰富了词汇。

我不懂音乐，我就只好不说；对养花、鸟、鱼，我感觉兴趣，就多得了一些词汇。

丰富生活，就能丰富词汇。

这需要慢慢积蓄。

你接触到一些京戏演员，就多听到一些行话，如“马前”

“马后”

等。

这不一定马上有用，可是当你写一篇文章，形容到一个演员的时候，就用上了。

每一行业的行话都有很好的东西，我们接触多了就会知道。

不管什么时候用，总得预备下，像百货公司一样，什么东西都预备下，从留声机到钢笔头。

我们的毛病就是整天在图书馆中抱着书本。

要对生活各方面都有兴趣；买一盆花，和卖花的人聊聊，就会得到许多好处。

第四个问题：地方土语如何运用？

语言发展的趋势总是日渐统一的。

现在的广播、教科书都以官话为主。

但这里有一个矛盾，即“一般化的语言”

不那么生动，比较死板。

所以，有生动的方言，也可以用。

如果怕读者不懂，可以加一个注解。

我同情广东、福建朋友，他们说官话是有困难，但大势所趋，没有办法，只好学习。

方言中名词不同，还不要紧，北京叫白薯，山东叫地瓜，四川叫红苕，没什么关系；现在可以互注一下，以后总会有个标准名词。

动词就难了，地方话和北方话相差很多，动词又很重要，只好用“一般语”

，不用地方话了。

形容词也好办，北方形容浅绿色说“绿阴阴”

的，也许广东人另有说法，不过反正有一个“绿”

字，读者大致会猜到。

主要在动词，动词不明白，行动就都乱了。

我在一本小说中写一个人“从凳子上‘出溜’下去了”

，意思是这人突然病了，从凳上滑了下去，一位广东读者来信问：“这人溜出去了，怎么还在屋子里？”

我现在逐渐少用北京土语，偶尔用一个也加上注解。

这问题牵涉到文字的改革，我就不多谈了。

第五个问题：写对话用口语还容易，描写时用口语就困难了。

我想情况是这样，对话用口语，因为没有办法不用。