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“一张照片可以改变我的人生,但是在上帝之城,逃走会被逮到,留下来也会被逮到。
╬╋┢┡要看書┢w-w·w·.、1·kan-sh-u·.·cc从我小时候就是这样!”
站在街道中央进退维谷的少年茫然不知所措,然后画面开始兜转起来,让人看到了整条街道那紧绷到令人窒息的对峙全景。
可是再转一圈,画面就来到了黄沙漫天的六十年代,少年也变成了孩子的模样,站在一个球门模样的架子面前,同样是一脸茫然。
孩子是门将,正在防守点球。
对方球员一蹴而就,孩子狼狈不堪地扑向了相反方向,甚至差一点摔倒。
刹那间,紧绷到令人窒息的巷战就演变成为了贫民窟操场踢足球玩乐的孩子,落差如此巨大的情节衔接,却愣是没有任何违和感,着实让人啧啧称奇。
“抱歉,忘了自我介绍,我叫阿炮。”
一个大孩子把足球从那个茫然的孩子手中抢走,“他叫做阿毛,上帝之城的故事得从他说起。”
镜头离开了旁白的主人公,转移到了阿毛身上,这又是一个有趣的现象——镜头并没有按照常理地紧随着男主角。
“不过要讲他,就得提到少年三侠。
阿毛在一群孩子的包围圈之中,卖弄起了自己的颠球技巧,两个与阿毛同龄的大孩子大摇大摆地走了过来,这让阿毛把足球踢向了天空,然后从裤腰上拔出了一把手枪,直接对准足球,“砰”
地一声枪响,足球就这样被穿透了。
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镜头定格,破洞的足球旁边出现了一行字幕,“少年三侠”
的故事。
“少年三侠在上帝之城很有名,阿毛,阿夹和阿呆。
小豆子和阿毛的弟弟班尼是跟班,我没胆跟着我哥阿呆。”
阿炮的旁白介绍带着观众进入了少年三侠的故事之中。
三个少年,带着两个孩子跟班,手里拿着三把手枪,不仅劫持了一辆瓦斯车,让半个贫民窟倾巢出动,疯抢起车子里的瓦斯;而且还把司机身上的现金都抢光了,小豆子更是暴戾猖狂地将司机殴打了一顿,那欢快的笑声肆无忌惮地在天空之下张扬着,即使是警察及时赶到也束手无策。
伊桑觉得电影越来越有趣了,虽然导演采用了“低俗小说”
的分幕形式来阐述故事,旁白的串联让电影增加了一分小说演义的戏剧感,但镜头的构建和剪辑却处处透着深意。
伊桑隐隐约约可以感觉地到那种……世界无限宽广延伸但却被困在笼子里无处可逃的矛盾和压抑,特别是在孩子们那理所当然、习以为常、欢欣鼓舞的表情之中,犯罪和暴力的黑暗变得微不足道,反而耐人寻味起来。
伊桑下意识地偏头看了乔尔一眼,然后就看到乔尔用右手支撑起了下巴,眉宇微微往中间靠拢,露出了陷入深思的神色。
┡╋┣要┢╬看╬┝┠書┡┢ww=w、.伊桑的视线没有停留,随即就收了回来,重新投入到电影之中,但嘴角却露出了一抹玩味的笑容。
“我曾经以为少年三侠是里约热内卢最狠的角色,其实他们只是半调子。
我哥哥也一样。”
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