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第35章（第2页）

于是当我的乐团终于准备开始工作时，我却只能无助地躺在床上。

我知道倘若取消首次排练，在心理上会是再糟糕不过的事。

如果我在这个关键时刻未能按计划进行，整个乐团可能就会瓦解。

我没有告知那些乐师我生病了，一直等到他们聚集在音乐厅里，我才请人带了消息去，请他们仍旧每天集合，直到我能加入他们。

第一个星期过去，我关照要让乐团的所有成员都拿到薪水。

在没有我的情况下，他们继续集合了一周，然后几个代表来看我。

“大师，”

他们说，“我们不能再接受这样的安排了。

你花了太多钱了，我们不能拿你的钱，却什么也不做。”

我知道我的回答有多重要。

我告诉他们：“谢谢你们过来，可是我得坚持事情必须如此。

你们遵守你们对合约的承诺，我也遵守我的承诺。

乐团成员应在每天九点和五点继续集合，直到我好起来，能够指挥排练。”

我想让他们了解我对这整件事有多么认真。

于是日复一日，我仍旧卧病在床，他们继续集合。

有时他们会讨论不同的乐曲，担任第一小提琴手的恩立克偶尔也会指挥一些曲目。

一天又一天，一周又一周……

过了两个月，到了要放暑假的时候，我渐渐康复，可以去对乐团讲话了。

我感谢他们对我展现出的信心，我也告诉他们期待能在秋天和他们一起工作。

如今，我知道他们明白了，在组建新乐团这件事上我是认真的。

那年秋天，我们开始认真排练。

那些缺少乐团演奏经验的乐师要学的很多，而那些有一点儿经验的，由于得改掉坏习惯，要学的也许更多！

唯一的解决之道是练习。

一开始，我花了很多个小时训练乐团基础。

我选了瓦格纳的《女武神的骑行》，这是许多乐师背熟了的作品，而他们习惯马虎而走调地演奏，我和他们把这首曲子练了一遍又一遍，直到他们能够了解，抓住每个音符并且怀着尊重来对待这些音符有多么重要。

我也强调每名乐师一方面必须学着像个独奏家那样演奏，另一方面则要时时自觉是团队中不可或缺的一分子，感受身为团体的一员、共同合作、以达到美的极致；人类这种团队工作的特质总是带给身为指挥的我一种喜悦，任何独奏演出都无法复制这种喜悦。

“我们共享一份很大的荣耀，”

我告诉那些乐师，“这份荣耀在于让杰出的作品获得生命。

我们也共担一份神圣的责任，肩负着以十足的诚笃来诠释这些杰作的义务。”

要当一名真正的指挥家，必须正确地诠释作品。

首先，一个指挥家必须完全了解他要演奏的作品，不仅要了解演奏该作品的所有技术，以及每一种乐器的角色，还得了解这音乐的内在意蕴，以及该作品的整体性质。

这份了解不能是静止的，必须不断成长，一如生命本身。

一部作品不管我指挥过多少次，每次为演出做准备时我都会深入研究，在排练前花几天乃至几个星期的时间在乐谱上做注记，仿佛我是第一次指挥这首作品。

而我总是会有新的发现。

带我自己的乐团，我当然也遵照这一程序。