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第1章（第2页）

那一年，他十三岁。

虽然学过钢琴、长笛和小提琴，后者甚至在六岁就能公开演出，但直到遇见大提琴，他才找到一生志业。

或许也只有技艺、人格、思想、性格皆如卡萨尔斯者，才足以让巴赫大提琴无伴奏组曲在二十世纪重生，更成为日后所有大提琴家皆须挑战的经典。

巴赫、大提琴、卡萨尔斯，注定是一辈子的爱恋相随。

二、三位一体

很多人认为，信仰虔诚的巴赫，音乐里处处可见宗教密码。

以大提琴无伴奏组曲而言，六组调性依序是g大调、d小调、c大调、降e大调、c小调和d大调；一说认为应两两一组，对应三位一体的圣父、圣子、圣灵。

就和声学观之，第三号c大调和第五号c小调的属音都是g，代表圣父（第一号组曲）掌管圣子和圣灵。

而第三号c大调前奏曲开头，旋律正和巴赫清唱剧中一句“耶稣（圣子）在此”

相同，刚好符合如此观点。

对我们而言，“巴赫、大提琴、卡萨尔斯”

是三位一体；对卡萨尔斯而言，“演奏、音乐、人性”

也是三位一体。

论技巧，他是了不起的大师，指法运弓都多有创见，力求乐句澄净清晰。

但真正让卡萨尔斯不朽的，则是其专注凝练，将个人意志与精神思想完全注入声音，人琴合一的超凡演奏。

他的演奏真诚自然，挥洒深沉大气，劲道雄浑又不失优雅节制，音色与音乐更完美融合。

无论喜不喜欢，欣赏音乐，不能错过卡萨尔斯。

三、精益求精

只是或许也别责怪以前的大提琴家对这六曲视而不见，因为它们的确可以当成练习曲，甚至看起来也像练习曲：从第一到第六，技巧难度由低至高。

第四号在手指位置困难的降e大调，第五号张力强劲令人咋舌，第六号原本更可能是为五弦乐器谱写，在现代四弦大提琴上演奏，技法更是繁复。

卡萨尔斯花了十三年时间钻研，才敢公开演出。

又经过三十四年，直到他六十岁，才愿意录制。

戒慎恐惧，如履薄冰，三年后整套组曲方全部录完，离他初见乐谱正好过了半世纪。

胸怀绝世才华，却又谦逊慎微，果然是不折不扣的卡萨尔斯。

这是史上第一套巴赫大提琴无伴奏组曲录音。

何其有幸，我们有如此伟大的开始。

四、无限可能

但为什么卡萨尔斯要琢磨那么久？

原因很简单，因为这六曲千变万化。

依照和声结构，或照音型章法，竟可有不同断句模式。

十二个音是三音一组还是四音一组？音群是要二分还是三分？结果天差地别，却又左右逢源。

但演奏当下，却只能自众多选择中挑取一个。

“在巴赫的作品中，我看见上帝的存在。”

而卡萨尔斯以行动证明，他有资格这样说。