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而真正的戏剧应该是生命的另一种可能,现实之外的种种可能,或者说是不可能中的可能。
就因为现实中有那么多的不可能,所以人才有梦想,有幻想,你说是吗?也所以才有了戏剧。
也就是因为梦想和幻想是那样的不现实,人们才想看看在另一种时间里它能不能实现。
这么说吧:戏剧,就是这样一种时间,它能够偿还你被白昼所劫掠去的心愿。
戏剧,说到底是这样一种心愿:使不可能成为可能,让不现实可以实现。”
“比如说呢?”
“比如说一个真正的演员在一出爱情戏里,绝不仅仅是要表现别人的爱情,而是在实现自己的某种爱情梦想。
比如说从古至今有多少美好的爱情故事呀,可人们总认为那不过是传说,是痴人说梦,不可能实现因而一点儿都不现实。
那我就想问了:为什么一旦到了戏剧里,无论演员还是观众,就都相信那是真的,并且为之流泪?梦想呀!
梦想没有不期待着实现的,而戏剧给了人这样的机会。
实现,而不是现实!
要现实你上大街上看去不得了,何必花钱费力跑到剧场来?我问过一个演员,你为啥喜欢演戏?他说这就像旅游,比如你要是一辈子只能是丁一你就一辈子只能如此这般、这般如此,可你要是能真正地进入到一出出的戏剧里去,你就能品味各种各样的爱的可能。”
“哈,这小子八成‘花匠’。”
娥笑了:“差不多。
不过他说得也对,爱情是件多么美好的事呀,可惜现实中你只能有一次,有几次,再多你就要惹麻烦了。”
“你就要听见‘流氓之歌’了。”
“言外之意,”
娥说,“他是说,在戏剧中却可以多多地享受这种美好的情感。
他说人这一辈子要是总能在爱情里那有多好?所以他不爱演那些阴谋戏、打斗戏,那些耍贫卖笑的东西,他说那些玩意儿能把人演坏,演得人心里不是仇恨就是孤独,一辈子贫嘴呱舌,鬼鬼祟祟。”
丁一不经意地笑着。
此刻他还无从预料,有一天,“实现,而不是现实”
这句话将在丁一的生命中掀起波澜,使我的丁一之旅再发生次转折。
这是后话了。
娥说:“我们立个约吧。”
“怎么说?”
“不管什么时候,不管在哪儿,也不管会发生了什么事,只要一旦像现在这样,我们一同走进月光,走进幽暗,那就是我们的舞台,夜就把我们带进了戏剧,带进了一切都是可能的时间,带进了无条件的坦诚与信任。
在那样的时刻,没有遮掩没有羞耻也没有歧视,一切愿望都是正当,没有什么话是不可以说的。
你说好吗?”
啊,了不起的娥,了不起的夏娃!
自从我告别伊甸我就一直是在寻找这样的地方呀!
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