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我非常渴望收藏一两张他们二人的作品。
除此之外我还相当崇拜马奈,他的那幅《草地上的早餐》曾让我无比动容。
我觉得在当代的绘画中再也不会有人能创作出超越他们的作品了。
我并不想描述和评说思特里克兰德让我看到的那些画。
对艺术作品进行描述并不是一件十分有趣的事情,并且所有对这些艺术作品怀有热忱的人早就对它们了然于胸。
在思特里克兰德对近代绘画产生了巨大影响的今天,在他同他寥寥无几的伙伴一起将蛮荒之地的地图绘制详尽之后,人们再去看他的画必定做好了心理准备,但我却是第一次遭遇这种情况,这件事情我必须一而再再而三地重复,免得读者们忘记。
我看到他的画作时第一反应是震撼,因为他的画法十分笨拙。
我看了几十年类似于安格尔的那种古老画家的作品,十分崇拜他,甚至让我说他是近代世界上最伟大的画家也不过分。
和安格尔的画比起来,思特里克兰德的作品实在是太拙劣了。
我还记得他的作品中有一张静物画,一只并不圆也不美的盘子上放了几只不对称的橘子,我完全不能够理解,因为我认为美都是对称的。
他画的人头要比真实的人头要更大、更笨重一些。
要我说,我觉得它们更像是漫画,手法也是我闻所未闻、见所未见。
我最不能理解的就是那些风景画了。
有两三张是枫丹白露的树林,还有几张是巴黎市中心的街景。
我的第一反应是,这些画好像是一个喝多了的马车夫或者不谙世事的孩童画出来的。
他对色彩的使用也让我觉得很不适应,粗野又狂放,简直就像是一场没人会理解的闹剧。
放到如今再来好好想想的话,便会觉得施特略夫真的是一眼能识出千里马的伯乐。
他很有可能在第一眼看到思特里克兰德的时候,便发现了这匹能取得非凡成就的千里马会对世界绘画史造成的影响,直到今天人们才予以赞扬的这位伟大的天才,他在很早的时候就已经发现了。
虽然我当时无法理解思特里克兰德的画所表达的意思,但是不能说我没有受到一点点的触动。
尽管我对他的绘画技巧一无所知,但我仍然能从他的作品里感受到一种原始的努力在不断地发酵。
我感到莫名的激动,对这些画充满了好奇。
每一张画里好像都有一个非常精彩的故事,神奇又充满意义,但是直到最后我都无法参透那些隐秘。
这些画作里的故事如果想用文字去描述就会变得苍白无力。
我的内心告诉我,思特里克兰德看到了客观事物背后的一些不可言喻的精神意义,他努力想把这些东西记录下来,却发现自己无能为力。
就好像是他在混沌的宇宙中找到了一颗星星的运行轨迹,他竭尽全力想把看到的路线整理得更清晰明白一点,但是无奈的是,没有任何途径让他在一片混沌中找到一个可以作为方向标的东西,于是他把痛苦和不甘心全部发泄到了画上。
这是一张拼命寻找出路的灵魂的写照。
“你是不是在表达方式上存在着什么问题?”
我问。
“你想说什么?”
“看得出来你是想要阐述一些东西,尽管我并不是十分了解,但是我觉得你应该还有其他的方法可以来表达它,画画可能不是你最佳的选择。”
我一直觉得如果我看了他的作品,可能会对他有更进一步的了解,然而事实并不是如此。
在看过他的画后,我觉得关于他的疑团更多了,更加令人困惑不解了(他总是让我困惑不解)。
我只能隐隐约约察觉到一件事情:他似乎正在拼命地想要逃脱一个坚不可摧的牢笼。
这个牢笼是怎样的,他又如何才能挣脱出来,我仍旧无法想象出来。
人生而孤独。
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