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第10章（第2页）

还有一件事，他说起一位女演员穿着一套&ldo;难看得不可理喻&rdo;的裙子参加金鸡奖还是百花奖颁奖典礼，他当时的语气和表情是嫌弃中又夹带些气恼甚至羞愤，好像她是他家的什么人，他对她这样在外头丢人现眼是要负责任的。

他随即对我说，他就要去做一个纯粹的商人了，要真正地富有起来后，再回过头来搞艺术，搞文化，要让艺术处于一种文化的氛围当中，这样至少让我们看上去会体面一些，不至于和国际脱轨得太远。

他的话和行动让我觉得他是那种我没法与其相比的人‐‐有想法，更重要的还有积极的行动。

看到女演员穿难看得不可理喻的衣服上台领奖，我可能会在私下里用极鄙夷的口气嘲笑她们，看不起她们。

记得有一次在杂志上看到一大帮的女演员里，只有闯荡过好莱坞的陈冲穿着晚礼服出席典礼，结果在一大堆胳膊、大腿捂得严严实实的女人堆里，她反倒显得好像是穿错了衣服一样。

后来果然再看到她出席类似场合，装着上就开始往回收，开始向大陆女演员品位那个级别上靠。

也许这正好说明中国大陆根本就没有、或者说得好听点是还没有形成电影的文化传统，当然也就没有什么所谓电影的盛典之说了。

像戛纳电影节、奥斯卡颁奖典礼、新片首映之类，所有出席现场的演员，无论男女都得在穿什么的问题上煞费苦心，稍不留神，就要铸成大错，就连一些著名演员也都曾有过因穿衣不当被媒体攻击得几年缓不过劲来的时候，那无疑就像被人当众扒光了衣服一样丢人。

相比之下我们的演艺人员的确要潇洒许多，套用王朔的话，&ldo;我是流氓（无产者）我怕谁&rdo;。

刘半仙的可爱之处在于当时还挺有一种想要建设点什么的责任感与牺牲精神。

那时离开北京的文化艺术圈，就是挣脱一种封闭、死旧的文化生态。

我还记得刘半仙要去深圳却弄不到边防证跑来问我有没有办法时的情景。

深圳的上戏校友里还有一个女孩丛容，是我毕业前夕在我的剧作指导老师陈加林先生家认识的。

之前陈加林也是她的剧作指导老师，她的毕业论文就是创作一个话剧剧本。

她总在提出自己的剧作构思，一出关于爱情的戏，根椐她对爱的理解与体验。

陈先生又总在否定她的构思，当然是根据他的社会生活经验和戏剧创作经验。

她总要去他家，他们总要讨论她的作业。

她脑子很灵，有一天突然想到，这样的情景本身就是她要创作的戏：爱的一次次被否定，被扼杀，所有的清纯，所有的不合规矩，所有的不切实际，不再发生了。

最终，女孩儿的&ldo;爱情&rdo;生活终于被理顺，终于得到了承认，而其实早已不再是那个最初的&ldo;爱&rdo;，本真的&ldo;爱&rdo;。

她的剧名就叫《爱的构想》，结构完全是开放式的，在上海人艺剧场演得很好。

全校的学生都统一去看了，大家议论说这个戏的编剧是我们上戏出来的。

很佩服的样子。

她后来分到上海人艺工作。

上海――深圳――北京它的三个城市（2）

在陈加林老师家，我们一边喝着红酒一边谈些话题，两个女孩都有些相见恨晚的意思。

出了陈先生家，她一定要我去她的人艺宿舍。

我们躲在她的小屋里叽叽喳喳聊了一夜，隔壁总有人在敲墙壁抗议，但我们依然不肯停下来，一直在说。

都是些女孩们最隐秘的记忆与体验。

她的天真和率直，让我一想到这丫头写的话剧曾轰动过上海滩，忍不住就要惊讶几分。