鸿蒙文学网

手机浏览器扫描二维码访问

穿越研究（第8页）

看了这部作品，读者或许会那段历史有新的认识，起码洋人不再都是脸谱化的帝国主义侵略者，他们至少可以分为色目人和昆仑奴……而对近代历史小说类来说，从《曲线救国》开始，洋人的作用越来越大，如何处理好与洋人的关系，并且从中得益，成了每个穿越者不得不考虑的问题。

5、萧然――萧然走的是一条娱乐救国的道路，当然这是夸张的说法……这是一个电影爱好者穿越的故事，也开创了娱乐业穿越题材的潮流。

黯然销魂厚积而爆发，凭借《大亨传说》一举封神。

不过在此之后，他的作品似乎就再也达不到同样的高度了。

《大亨传说》的成功，一半靠的是实力，一半靠的是技巧。

作者的知识功底，尤其是对香港电影的认识和热爱，足以支撑这部作品，让读者感到主角，或者说作者确实是有真材实料的；另外一方面，写作手法上的也很取巧，作品中出现的大部分角色，都是读者所熟识的香港娱乐圈中知名人士，这样就省去了作者塑造人物的麻烦。

不需要作者如何描写，读者就已经了解到某个角色是何种模样，何种性情，因为现实当中他的真人就如此。

既然省下了塑造人物的功夫，就能把更多的精力，放在情节上。

这是《大亨传说》成功的原因，或者也是以后作品成绩不理想的原因。

在黯然销魂以后的几部作品当中，由于不再能够影射现实中的人物，而必须要塑造虚拟的人物，作者在人物塑造上的不足之处就显露出来了：主角不讨读者喜欢，配角给读者的印象也不深刻。

事实上，《大亨传说》当中也没有塑造出哪个让读者有深刻印象的角色，因为没有那个必要，作品中的角色本来就在现实中存在，作者不过是用笔把现实中的某人和作品中的某人划根线连起来，然后告诉读者，这个就是某某罢了。

一旦这种取巧的方法不能继续，作者的薄弱之处就暴露出来了。

但是黯然销魂还是值得尊重的作者，虽然大家都知道他最适合写娱乐圈的故事，但是他还是在不断地尝试新的题材和新的故事，即使这样可能会让他在经济上受损。

这种两难选择对于很多网络写手来说同样存在：网络商业化写作，要求你变成一只母鸡，每天至少下一个蛋，除了多吃饲料，多喂添加剂之外，甚至多注水之外，似乎没有别的办法。

但人的时间和精力是有限的，原先积累下来的底蕴，很容易就被淘空。

于是有的写手为了回避风险，选择把走红的作品一写几年，如同万里长征，没有完结的迹象。

这种选择虽然可以理解，但无论如何也是一种悲哀。

在《大亨传说》之中，还存在着重大的不合理之处。

在《血酬定理》里边，吴思写道，在“潜规则”

之上，还有“元规则”

：暴力最强者说了算。

萧然虽然是香港娱乐圈制定规矩的人，但是他的娱乐王朝的基础，是内地国家暴力机关对他的支持，可以说是是建立在流沙上。

事实上他根本没有和内地博弈的资格：内地只要把那些打手特工们撤回去，他就马上会被各路大鳄们吃得骨头渣子都剩不下。

这对作者来说，或许也是迫不得已，他太爱香港电影了，但香港的黑社会，对于香港电影发展来说，又是无法摆脱的阴影，只能用援引内地的暴力机构来对付香港的黑社会。

这是香港电影和香港电影爱好者的悲哀，作者也只能在幻想中实现他的梦想了。

《大亨传说》之后，受到其影响的网络穿越类作品大概有两类，一个是娱乐类穿越小说，另外一个是香港穿越类小说，可惜都没有什么太好的作品。

娱乐类穿越小说里边，《导演万岁》是穿越到二十年代的好莱坞当一个娱乐业的老板。

可惜主角虚伪而自恋，对手浅白而愚蠢，情节狗血雷人。

作者为了吹嘘出一个圣人一样的主角，不但在血统、技能、声望、社会关系等方面不断地往主角身上贴金，而且把民权运动、妇女解放运动等美国整个20世纪社会进步方面的成果，都往主角身上扯。

更要命的是每次所谓的电影试映，试映仪式上主角的敌人和朋友的表演，次次都是如此的白痴和幼稚，以便衬托主角的伟大和不凡，对我来说那实在是一种折磨。

与之相反的是《娱乐韩国》，重生到韩国娱乐圈的主角，“神一般的男子”

。

如果说《导言万岁》的主角是自我膨胀的话，《娱乐韩国》的主角，则是自我阉割。

虽然作者不停地强调这位穿越者是如何的不凡，但却没有丝毫巨星的觉悟和行为，只是如同狂热粉丝一样，趴在地上仰望作者所热爱的韩国巨星、韩国娱乐圈和韩国文化。

而韩国巨星、韩国娱乐圈和韩国文华，在天朝除了哈韩族在乎他们之外，几乎都是被嘲笑的对象。

作者不但追星，而且是追韩国星，想要在网络小说圈子里边取得好成绩，难度也太大了。

香港穿越类小说里边，穿越者的职业众多，比如特警、特工、修真者等等，共同点是他们都选择了香港作为穿越地点。