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怎样写小说（第3页）

我们要述说一个英雄，却未必不教英雄的一把手枪给难住。

那就该赶紧去设法明白手枪，别无办法。

一个小说家是人生经验的百货店，货越充实，生意才越兴旺。

旅行之后，看出哪里该添补，哪里该打听，我们还要再进一步，去认真的扮作故事中的人，设身处地的去想象每个人的一切。

是的，我们所要写的也许是短短的一段事实。

但是假若我们不能详知一切，我们要写的这一段便不能真切生动。

在我们心中，已经替某人说过一千句话了，或者落笔时才能正确地用他的一句话代表出他来。

有了极丰富的资料，深刻的认识，才能说到剪裁。

我们知道十分，才能写出相当好的一分。

小说是酒精，不是搀了水的酒。

大至历史、民族、社会、文化，小至职业、相貌、习惯，都须想过，我们对一个人的描画才能简单而精确地写出，我们写的事必然是我们要写的人所能担负得起的，我们要写的人正是我们要写的事的必然的当事人。

这样，我们的小说才能皮裹着肉，肉撑着皮，自然的相联，看不出虚构的痕迹。

小说要完美如一朵鲜花，不要像二簧行头戏里的“富贵衣”

。

对于说话、风景，也都是如此小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任，另一方面也是人格的表现——某个人遇到某种事必说某种话。

这样，我们不必要什么惊奇的言语，而自然能动人。

因为故事中的对话是本着我们自己的及我们对人的精密观察的，再加上我们对这故事中人物的多方面想象的结晶。

我们替他说一句话，正像社会上某种人遇到某种事必然说的那一句。

这样的一句话，有时候是极平凡的，而永远是动人的。

我们写风景也并不是专为了美，而是为加重故事的情调，风景是故事的衣装，正好似寡妇穿青衣，少女穿红裤，我们的风景要与故事人物相配备——使悲欢离合各得其动心的场所。

小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。

一个迷信神鬼的人，听了一声鸦啼，便要不快。

一个多感的人看见一片落叶，便要落泪。

明乎此，我们才能随时随地的搜取材料，准备应用。

当描写的时候，才能大至人生的意义，小至一虫一蝶，随手拾来，皆成妙趣。

以上所言，系对小说中故事、人物、风景等作个笼统的报告，以时间的限制不能分项详陈。

设若有人问我，照你所讲，小说似乎很难写了？我要回答也许不是件极难的事，但是总不大容易吧！

载1941年8月15日《文史杂志》第一卷第八期