鸿蒙文学网

手机浏览器扫描二维码访问

越短越难（第3页）

把一大堆事情剥一剥皮，即把上茅房这类的事都剥去，剩下的核儿可就很小很小了。

所以，我奉劝心中只有一堆事情的朋友们别再以为那就是小说资料，应当先想一想，给事情剥剥皮，看看核儿究竟有多么大。

要不然，您总以为心中有一写就能写五十万言的积蓄，及至一落笔便又有空空如也之感。

同时，我也愿意奉劝：别以为有了一件似有若无的很单薄的故事，便是有了写短篇小说的内容。

那不行。

短篇小说并不因为篇幅短，即应先天不足！

恰相反，正是因为它短，它才需要又深又厚。

您所知道的必须比要写的多得多。

是的，上面所说的也适用于人物的描写。

在长篇小说里，我们可以从容介绍人物，详细描写他们的性格、模样与服装等等。

短篇小说里没有那么多的地方容纳这些形容。

短篇小说介绍人物的手法似乎与话剧中所用的手法相近——一些动作，几句话，人物就活生生地出现在我们眼前。

当然，短篇小说并不禁止人物的形容。

可是，形容一多，就必然显着冗长无力。

我以为：用话剧的手法介绍人物，而在必要时点染上一点色彩，是短篇小说描绘人物的好办法。

除非我们对一个人物极为熟悉，我们没法子用三言两语把他形容出来。

在短篇小说里，我们只能叫他作一两件事，可是我们必须作到：只有这样的一个人才会作这一两件事，而不是这样的一个人偶然地作了这一两件事，更不是随便哪个人都能作这一两件事。

即使我们故意叫他偶然地作了一件事，那也必须是只有这个人才会遇到这件偶然的事，只有这个人才会那么处理这件偶然的事。

还是那句话：知道的多，写的少。

短篇小说的篇幅小，我们不能叫人物作过多的事。

我们叫他作一件事也好，两件事也好，可是这点事必是人物全部生活与性格的有力说明，不是他一辈子只作了这么一点点事。

只有知道了孔明和司马懿的终生，才能写出《空城计》。

假若事出偶然，恐怕孔明就会束手被擒，万一司马懿闯进空城去呢！

风景的描写也可应用上述的道理。

人物的形容和风景的描写都不应是点缀。

没有必要，不写；话很多，找最要紧的写，少写。

这样，即使我们还不能把短篇小说写好，可也不会一写就写成长的短篇小说，废话太多的短篇小说了。

以上，是我这两天想起来的话，也许对，也许不对；前面不是说过吗，我不大会写短篇小说呀。