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“秋窗三语(.shg.tw)”
!
寂寞中的造句运动
中国文坛可曾有过寂寞?
中国文坛是不会寂寞的。
若现出一时的冷寂必为形势所迫。
即使迫于形势也不会自甘寂寞。
总有人喜欢把握大方向,预言未来,大谈当代文学的走向,而大谈走向的时候往往是感到没有了走向,倘若人人都看到有一条大路朝天,又何必煞有介事地议论什么走向问题?
文坛上也不会没有人站出来扫荡前面的、前人的、前天的乃至昨天的东西,让身后一片寂寞以便自己不寂寞。
当政治不再统帅、行政不再干预文学的时候,文人们自己也要制造点事端,想尽各种办法追求“轰动效应”
。
真正自甘寂寞的有几个人?
当文学能够轰动的时候,常常是一涌而上:批判的,褒扬的,羡慕的,妒忌的……当文学失去了“轰动效应”
,又有人说这才是正常的。
严肃文学作品销量锐减,读者寥寥,文人们又急呼“不正常”
.文学走入了“低谷”
,产生了“困惑”
,被“冷落”
了,“迷失”
掉了。
被冷落几年、十几年,不正可以平心静气地、从从容容地经营一些大作品吗?可见文人是耐不住寂寞的。
这无可厚非,在这个热热闹闹的商品社会里,为什么独要求文人自甘寂寞呢?
文学似乎别无选择,而社会总是选择适合自己的文化。
当代文学已度过了对政治干预、行政命令俯首贴耳的阶段,表现得桀骛不驯。
而面对商品经济的冲击,则显得脆弱,幼稚,无所适从。
于是“广告文学”
应运而生。
不只是大小刊物都抢登商业广告,自卖自救,而且有组织地兴师动众地采写能为文学团体(不只是为作者本人)换钱的报告文学,编辑出版质量粗劣的报告文学专集。
既无益于企业,又无补于文学,只是为了商业目的。
作家和企业家的联谊多了,反映企业的好作品却难得看到。
作家更多的是看中了企业的钱袋。
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