鸿蒙文学网

手机浏览器扫描二维码访问

第9章（第3页）

诗人用语言锁住企图逃逸的感觉，又在语言中寻找已经逃逸的感觉。

他敲击每一块熟悉的语词的化石，倾听远古时代的陌生的回声。

8

在语言之家中，一切词都是亲属。

然而，只有诗人才能发现似乎漠不相干的词之间的神秘的血缘关系。

9

音乐用天国的语言叙说天国的事情，诗用人间的语言叙说天国的事情。

诗人痛苦了，因为俗人根据人间的事情来理解人间的语言，总是误解了诗人。

音乐家可以免于此患，，反正俗人听不懂天国的语言。

10

诗是语言的万花筒。

11

诗人也有他的调色板，词就是他的颜料。

他借词的重新搭配创造出新的色彩。

单色总是有限的，本领在于调配。

诗才的测验：给你一百个最常用的词，用它们搭配出全新的效果。

第21节：诗应当单纯

作者：周国平

12

诗的最大优点是凝练。

它舍弃了一切过渡。

它断裂，浓缩，结晶，在太阳下闪烁奇异的光。

你给它不同的光源，它就闪射不同的光彩。

每一双眼睛都是一个不同的光源。

13

诗应当单纯。

不是简单，不是浅显，是单纯。

单纯得像一滴露水，像处女的一片嘴唇。

诗直接诉诸感觉，太复杂了，就必须借助思维来分析，失去了鲜明的第一眼印象。

现在有些青年诗人的诗越写越复杂了，写诗时思维喧宾夺主，挤掉了感觉。

也许原本就没有感觉。

其末流只是在玩文字游戏，而且玩得不高明，游戏得无趣味。

14

我不是否定文字游戏。

在某种意义上，诗的确是一种文字游戏。

健全的直觉是从事一切艺术活动的先决条件。

在不同的人身上，它可以催放不同的艺术花朵，但也可能毫无结果。

一个诗人除了这种直觉外，还必须具备对于语言本身的特殊兴趣，迷于搭配词句的游戏，否则决不能成为诗人。