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因此,
诗人就通过设计一个独特的意象,来间接地再现和唤起一个独
特的情绪。
三
诗的材料(词)和哲学的材料(范畴)都基本上是现成的。
在
诗中,借词的新的组合表达出对世界的一种新的感觉,在哲学
中,借范畴的新的组合表达出对本体(道、绝对、终极价值)的一
种新的领悟,都可算做创造了。
四
神是人类童年时代的梦,诗是人类青年时代的梦。
可是,对于个体来说,事情似乎倒了过来:诗是青年人的梦,
神是老年人的梦。
五
诗人是守墓人兼盗墓人,看守着也发掘着人类语言的陵墓。
诗人用语言锁住企图逃逸的感觉,又在语言中寻找已经逃
逸的感觉。
他敲击每一块熟悉的语词的化石,倾听远古时代的
陌生的回声。
六
在语言之家中,一切词都是亲属。
然而,只有诗人才能发现
似乎漠不相干的词之间的神秘的血缘关系。
七
音乐用天国的语言叙说天国的事情,诗用人间的语言叙说
天国的事情。
诗人痛苦了,因为俗人根据人间的事情来理解人
间的语言,总是误解了诗人。
音乐家可以免于此患,反正俗人听
471另一种存在
不懂天国的语言。
八
诗是语言的万花筒。
九
UC世纪,这是一个战争与死亡的时代,穿梭于这个时代的某个人,为了活下去而战斗着。...
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