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第21章（第1页）

这样，而中间发生了读者意料不到的大转折，而这种变化，你根本不能让读者一开始就感觉到。

要善于隐蔽情节的进展，善于隐蔽矛盾冲突的进展。

有些人缺乏这些，所以作品得很露，抓不住人。

如果你作品的跌宕多的话，那么，当第一个跌岩完了的时候，读者的心就要被完全抓住。

如《在困难的日子里》，那个女同学对主人公最关心的时候，他认为自己自尊心最受伤害的时候。

这个跌宕，抓住读者看下去，而一直到最后一个跌宕：读者认为，他肯定是要回去了（可能有聪明的读者，会感到他会留下），但想不到最后来了个根本的转变。

我写的作品往往是这样的，人物和情节来个360度的大转折，最后常常转回到了原地方，就在这个转折的过程中，让读者思考。

当然这只是构思方法的一种，其他方法也是可以的。

作者要善于把作品的意思和人物关系隐蔽起来，不要一下就把气冒了，要到该揭示的时候才揭示它。

当然，作品的构思是一个比较复杂的过程，各人有各人的构思习惯，这只是我的习惯，不能要求别人都一样。

总之，矛盾的发要多拐几个弯，不要只是一个弯，它体现了矛盾本身的复杂性。

考虑问题的时候，可以从这个方面考虑，也可以再从反向考虑。

问：能不能谈谈你开掘作品主题方面的体会？

答：这个问题很复杂，不能孤立地讲主题，它必然和人物、情节融合在一起。

作家在构思时，主题、人物、情节是同时进行的。

如果你写不出矛盾，写不出人物，也就没有主题。

咱们现在考虑作品的习惯，往往是要先有个思想，当然，有时也需要先就没有主题。

咱们现在考虑作品习惯，往往是要先有个思想，当然，有时也需要先有一个思想。

关键是人物关系、情节，如果你把人物关系处理得很准确，很有典型意义，那你的主题也就有了典型意义。

如果其他东西都站不住脚，仅仅有个正确或者尖锐的思想，那是根本不行的。

主题的深度，离不开人物的深度和对整个社会问题认识的深度。

问：作品构思好以后，你又怎样选择&ldo;切入&rdo;部位呢？

答：对我来说，如何选择作品的开头是很困难的，有的时候，写了几十个开头，自己都不满意。

这个&ldo;切入&rdo;她似乐曲的第一个音符，它决定了会把作品定在什么调上。

一般来说，短篇小说把&ldo;切入&rdo;的部位放在事物矛盾发展的后半部分，写的是接近结局部分的那部分生活，而把前边的发生、发展插进去写。

我的意思，是中篇小说的切入部位要比短篇小说再靠后些，一般选择矛盾发展已经要进入高cháo部分作为作品的切入部位。

譬如《人生》，在高加林卸掉教师职务以前，他也有许多生活经历，但作品要和选择高加林被卸带领作为切入部位。

因为高加林的卸职，已经进入矛盾发展的高cháo部分，他怎么教学，把这写到作品里没有意思。

高加林教学再好，你写进作品者看下去，因为没有形成矛盾，而高加林教师职务一卸，各种矛看骤起，接近于决定这个人物命运的尾声部分。

当然，作品应该是这样的。

当尾声部人写到高cháo的低落，这又应该暗示了生活一个新的开端。

巴尔扎克的作品就是这样的。

但这决不是说，要接着写下去，但它必须有某种暗示。

如高加林扑在地上的一声喊叫，读者可能会感到某种新的开端，但你不一定再写下去了。

有些作品没有暗示，就让人感到很窄，好似戛然一声，把弦崩端了。

最后一声应该是悠长的、颤拌的，不要猛地一声把弦崩断了。