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第三十五章 屏风（第3页）

谢安石也耐着性子，一直没有去看这一座屏风。

一直到下了车，在给了司机一百块钱的打赏之后，和司机一起搬着这一块屏风进到院子，谢安石才仔仔细细的看了起来。

其实这并不是通常意义上的屏风，而是桌屏，就是摆在桌子上的东西，用来装饰的。

中间镶嵌的是细腻的紫石，这类石头与大理石不同，反倒是更象做端砚的石材。

质地细腻，相对较软，更容易雕刻。

而且又是这么大的材料，就更难得了。

周围的框架，是黄花梨的。

这花梨木，特别是海黄，成材很难。

一棵树百年所出的心材，可能不足筷子，也可能只有手臂粗细。

大料难寻，好的料子更难。

更何况是做这屏风，需要的大块木料不少。

单单是这座儿，他的宽度就只有千年的花梨树材才能出。

明式家具喜欢用花梨木，不单是其色好，相对而言更易于雕刻。

更重要的是黄花梨的应力小，不容易受潮变形。

做屏风这一类还不明显，但是做笔筒就看得出来了，哪怕是小叶紫檀，用来车一个笔筒，放不过三年正圆的就要变成椭圆的。

可是黄花梨不会，即便是湿热环境，它也很难变形。

最后是雕刻，正面是麒麟与与凤齐鸣的山景图，景物绰约，处处生动。

高山流水，颇和文人风骨，又有瑞兽在，便不失华贵。

周边的镂空手法，更是费时费工，又提升了其价值。

木雕的鉴定，以风格包浆为主，材料也是其中一点。

至于说刻痕一类，古来就是那样，除非是机雕这一类，其余的基本不能算鉴定依据。

《明式家具研究》附录中的“明式家具的‘品’与‘病”

中，其中第十四“玲珑”

，和这一屏风，便是同源。

屏座一体这一类形制，相对于插屏更早，相较于王世襄先生所说的更好那么一点。

经典的三弯式样中的浮雕卷草纹，也是鉴定的一点。

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