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戏剧语言(第3页)

在另一方面,过于偏重语言,以至专以语言支持作品,也是不对的。

我自己就往往犯这个毛病,特别是在写喜剧的时候。

这是因为我的生活经验贫乏,不能不求救于语言,而作品势必轻飘飘的,有时候不过是游戏文章而已。

不错,写写游戏文章,乃至于编写灯谜与诗钟,也是一种语言练习;不过,把喜剧的分量减轻到只有笔墨,全无内容,便是个很大的偏差。

我应当在新的生活方面去补课。

轻视语言,正如轻视思想内容,都是不对的。

这样交代清楚,我才敢往下说,而不至于心中老藏着个小鬼了。

我没有写出过出色的小说,但是我写过小说。

这对于我创造(请原谅我的言过其实!

)戏剧中的人物大有帮助。

从写小说的经验中,我得到两条有用的办法:第一是作者的眼睛要老盯住书中人物,不因事而忘了人;事无大小,都是为人物服务的。

第二是到了适当的地方必须叫人物开口说话;对话是人物性格最有力的说明书。

我把这两条办法运用到剧本写作中来。

当然,小说与剧本有不同之处:在小说中,介绍人物较比方便,可以从服装、面貌、职业、阶级各方面描写。

戏剧无此方便。

假若小说中人物可以逐渐渲染烘托,戏剧中的人物就一出来已经打扮停妥,五官俱全,用不着再介绍。

我们的任务是要看住他。

这一点却与写小说相同,从始至终,不许人物离开我们的眼睛,包括着他不在台上的时候。

能够紧紧地盯住人物,我们便不会受情节的引诱,而忘了主持情节的人。

故事重情节,小说与戏剧既要故事,更重人物。

前面提到,在小说中,应在适当的时机利用对话,揭示人物性格。

这是作者一边叙述,一边加上人物的对话,双管齐下,容易叫好。

剧本通体是对话,没有作者插口的地方。

这就比写小说多些困难了。

假若小说家须老盯住人物,使人物的性格越来越鲜明,剧作者则须在人物头一次开口,便显出他的性格来。

这很不容易。

剧作者必须知道他的人物的全部生活,才能三言五语便使人物站立起来,闻其声,知其人。

不错,小说家在动笔之前也顶好是已知人物的全貌,但是,既是小说,作者总可以从容叙述,前面没写足,后面可再补充。

戏剧的篇幅既较短,而且要在短短的表演时间内看出人物的发展,故不能不在人物一露面便性格鲜明,以便给他留有发展的余地。

假若一个人物出现了好大半天还没有确定不移的性格,他可怎么发展、变化呢?有的人物须隐藏起真面貌,说假话。

这很不易写。

我们似乎应当适时地给他机会,叫他说出庐山真面目来,否则很容易始终被情节所驱使,而看不清他是何许人也。

在以情节见胜的剧本里,往往有此毛病。

我们几乎无从避免借着对话说明问题或交代情节。

可是,正是这种地方,我们才应设尽方法写好对话,使说明与交代具有足以表现人物性格的能力。

这个人物必须有这个独特的说明问题与交代情节的办法与说法。

这样,尽管他说的是“今天天气,哈哈哈”

,也能开口就响,说明他的性格。

根据剧情,他说的虽是一时一地的话,我们可是从他的生活全貌考虑这点话的。

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