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越短越难(第3页)

把一大堆事情剥一剥皮,即把上茅房这类的事都剥去,剩下的核儿可就很小很小了。

所以,我奉劝心中只有一堆事情的朋友们别再以为那就是小说资料,应当先想一想,给事情剥剥皮,看看核儿究竟有多么大。

要不然,您总以为心中有一写就能写五十万言的积蓄,及至一落笔便又有空空如也之感。

同时,我也愿意奉劝:别以为有了一件似有若无的很单薄的故事,便是有了写短篇小说的内容。

那不行。

短篇小说并不因为篇幅短,即应先天不足!

恰相反,正是因为它短,它才需要又深又厚。

您所知道的必须比要写的多得多。

是的,上面所说的也适用于人物的描写。

在长篇小说里,我们可以从容介绍人物,详细描写他们的性格、模样与服装等等。

短篇小说里没有那么多的地方容纳这些形容。

短篇小说介绍人物的手法似乎与话剧中所用的手法相近——一些动作,几句话,人物就活生生地出现在我们眼前。

当然,短篇小说并不禁止人物的形容。

可是,形容一多,就必然显着冗长无力。

我以为:用话剧的手法介绍人物,而在必要时点染上一点色彩,是短篇小说描绘人物的好办法。

除非我们对一个人物极为熟悉,我们没法子用三言两语把他形容出来。

在短篇小说里,我们只能叫他作一两件事,可是我们必须作到:只有这样的一个人才会作这一两件事,而不是这样的一个人偶然地作了这一两件事,更不是随便哪个人都能作这一两件事。

即使我们故意叫他偶然地作了一件事,那也必须是只有这个人才会遇到这件偶然的事,只有这个人才会那么处理这件偶然的事。

还是那句话:知道的多,写的少。

短篇小说的篇幅小,我们不能叫人物作过多的事。

我们叫他作一件事也好,两件事也好,可是这点事必是人物全部生活与性格的有力说明,不是他一辈子只作了这么一点点事。

只有知道了孔明和司马懿的终生,才能写出《空城计》。

假若事出偶然,恐怕孔明就会束手被擒,万一司马懿闯进空城去呢!

风景的描写也可应用上述的道理。

人物的形容和风景的描写都不应是点缀。

没有必要,不写;话很多,找最要紧的写,少写。

这样,即使我们还不能把短篇小说写好,可也不会一写就写成长的短篇小说,废话太多的短篇小说了。

以上,是我这两天想起来的话,也许对,也许不对;前面不是说过吗,我不大会写短篇小说呀。

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