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他的方
法大致是,以自己的若干童年印象为基础,来求解那些可能构成
为初始点的微小差异。
例如,小巷深处有一座美丽幽静的房子,家住灰暗老屋的九
岁男孩(童年的&ldo;我&rdo;)对这座房子无比憧憬,在幻想或者记忆中
曾经到这房里去找一个同龄的女孩,这是作者至深的童年印象,
也是书中反复出现的一个意象。
如果这个男孩在离去时因为弯
身去捡从衣袋掉落的一件玩具,在同样的经历中稍稍慢了一步,
听见了女孩母亲的话(&ldo;她怎么把外面的野孩子带了进来&rdo;),他
的梦想因此而被碰到了另一个方向上,那么,他日后就是画家
z,一个迷恋幻象世界而对现实世界怀着警惕之心的人。
如果他
没有听见,或者听见了而并不在乎,始终想念着房子里的那个女
孩,那么,他日后就是诗人l,一个不断追寻爱的梦想的人。
房
45另一种存在
子里的那个女孩是谁呢?也许是女教师o,一个在那样美丽的
房子里长大的女人必定也始终沉溺在美丽的梦境里,终于因不
能接受梦境的破灭而自杀了。
也许是女导演n,&ldo;我&rdo;认识的女
导演已近中年,&ldo;我&rdo;想像她是九岁女孩时的情形,一定便是住在
那样美丽的房子里,但她从母亲那里继承了坚毅而豁达的品格,
因而能够冷静地面对身世的沉浮,终于成为一个事业有成的女
人。
然而,在诗人l盲目而狂热的初恋中,她又成了模糊的少女
形象t,这个形象最后在一个为了能出国而嫁人的姑娘身上清
晰起来,使诗人备感失落。
又例如,wr,一个流放者,一个立志
从政的人,他的&ldo;生日&rdo;在哪一天呢?作者从自己的童年印象中
选取了两个细节,一是上小学时为了免遭欺负而讨好一个&ldo;可怕
的孩子&rdo;,一是&ldo;文革&rdo;中窥见奶奶被斗而惊悉奶奶的地主出身,
两者都涉及内心的屈辱经验。
&ldo;我&rdo;的写作生涯便始于这种屈辱
经验,而倘若有此经历的这个孩子倔强而率真,对那&ldo;可怕的孩
子&rdo;不是讨好而是回击,对出身的耻辱不甘忍受而要洗雪,那么,
他就不复是&ldo;我&rdo;,而成为决心向不公正宣战的wr了。
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