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第8章（第2页）

尽管作者每个人都有自己的独特的风格，应该加意培养这种风格，这只是就全体而言。

至于在一篇文章中，却应该变化多端。

中国几千年的文学史上，出现了不少不同的风格：《史记》的雄浑，六朝的秾艳，陶渊明、王维的朴素，徐、庾的华丽，杜甫的沉郁顿挫，李白的流畅灵动，《红楼梦》的细腻，《儒林外史》的简明，无不各擅胜场。

我们写东西，在一篇文章中最好不要使用一种风格，应该尽可能地把不同的几种风格融合在一起，给人的印象就会比较深刻。

中国的骈文、诗歌，讲究平仄，这是中国语言的特点造成的，是任何别的语言所没有的。

大概中国人也不可能是一开始就认识到这个现象，一定也是经过长期的实践才摸索出来的。

我们写散文当然与写骈文、诗歌不同。

但在个别的地方，也可以尝试着使用一下，这样可以助长行文的气势，使文章的调子更响亮，更铿锵有力。

文章的中心部分写完了，到了结束的时候，又来了一个难题。

我上面讲到：文章开头难。

但是认真从事写作的人都会感到：文章结尾更难。

为了说明问题方便起见，我还是举一些中国古典文学中的例子。

上面引的《醉翁亭记》的结尾是：&ldo;太守谓谁?庐陵欧阳修也。

&rdo;以&ldo;也&rdo;字句开始，又以&ldo;也&rdo;字句结尾。

中间也有大量的&ldo;也&rdo;字句，这样就前后呼应，构成了一个整体。

另一个例子我想举杜甫那首着名的诗篇《赠卫八处士》，最后两句是：&ldo;明日隔山岳，世事两茫茫。

&rdo;这样就给人一种言有尽而意无穷的感觉。

再如白居易的《长恨歌》，洋洋洒洒数百言，或在天上，或在地下。

最后的结句是：&ldo;天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

&rdo;也使人有余味无穷的意境。

还有一首诗，是钱起的《省试湘灵鼓瑟》。

结句是：&ldo;曲终人不见，江上数峰青。

&rdo;对这句的解释是有争论的。

据我自己的看法，这样结尾，与试帖诗无关。

它确实把读者带到了一个永恒的境界中去。

上面讲了一篇散文的起头、中间部分和结尾。

我们都要认真对待，而且要有一个中心的旋律贯穿全篇，不能写到后面忘了前面，一定要使一篇散文有变化而又完整，谨严而又生动，千门万户而又天衣无缝，奇峰突起而又顺理成章，必须使它成为一个完美的整体。

我的意思就是说，要像谱写交响乐那样来写散文。

写到这里，也许有人要问：写篇把散文，有什么了不起?可你竟规定了这样多的清规戒律，不是有意束缚人们的手脚吗?我认为，这并不是什么清规戒律。

任何一种文学艺术形式，都有自己的一套规律，没有规律就不成其为文学艺术。

一种文学艺术之所以区别于另一种文学艺术，就在于它的规律不同。