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第7章（第3页）

一个老妇人布满皱纹的脸上的微笑，一个婴儿的鲜苹果似的双颊上的红霞，一个农民长满了老茧的手，一个工人工作服上斑斑点点的油渍，一个学生琅琅的读书声，一个教师住房窗口深夜流出来的灯光，这些都是常见的现象，但是倘一深入体会，不是也能体会出许多动人的含义吗?你必须把这些常见的、习以为常的、平凡的现象，涵润在心中，融会贯通。

仿佛一只酿蜜的蜜蜂，酝酿再酝酿，直到酝酿成熟，使情境交融，浑然一体，在自己心中形成了一幅&ldo;成竹&rdo;，然后动笔，把成竹画了下来。

这样写成的文章，怎么能不感动人呢?

我的意思就是说，要细致观察，反复酝酿，然后才下笔。

创作的激情有了，简练揣摩的功夫也下过了，那么怎样下笔呢?写一篇散文，不同于写一篇政论文章。

政论文章需要逻辑性，不能持之无故，言之不成理。

散文也要有逻辑性，但仅仅这个还不够，它还要有艺术性。

古人说：&ldo;言之无文，行之不远。

&rdo;又说：&ldo;不学诗，无以言。

&rdo;写散文绝不能平铺直叙，像记一篇流水账，枯燥单调。

枯燥单调是艺术的大敌，更是散文的大敌。

首先要注意选词造句。

世界语言都各有其特点，中国汉文的特点更是特别显着。

汉文的词类不那么固定，于是诗人就大有用武之地。

相传宋代大散文家王安石写一首诗，中间有一句，原来写的是&ldo;春风又到江南岸&rdo;，他觉得不好;改为&ldo;春风又过江南岸&rdo;，他仍然觉得不好;改了几次，最后改为&ldo;春风又绿江南岸&rdo;，自己满意了，读者也都满意，成为名句。

&ldo;绿&rdo;本来是形容词，这里却改为动词。

一字之改，全句生动。

这种例子中国还多得很。

又如有名的&ldo;鸟宿池边树，僧敲月下门&rdo;，原来是&ldo;僧推月下门&rdo;，&ldo;推&rdo;字太低沉，不响亮，一改为&ldo;敲&rdo;，全句立刻活了起来。

中国语言里常说&ldo;推敲&rdo;就由此而来。

再如咏早梅的诗：&ldo;昨夜风雪里，前村数枝开&rdo;，把&ldo;数&rdo;字改为&ldo;一&rdo;字，&ldo;早&rdo;立刻就突出了出来。

中国旧诗人很大一部分精力，就用在炼字上。

我想，其他国家的诗人也在不同的程度是致力于此。

散文作家，不仅仅限于遣词造句。

整篇散文，都应该写得形象生动，诗意盎然。

让读者读了以后，好像是读一首好诗。

古今有名的散文作品很大一部分是属于这一个类型的。

中国古代的诗人曾在不同的时期提出不同的理论，有的主张神韵，有的主张性灵。

表面上看起来，有点五花八门，实际上，他们是有共同的目的的。

他们都想把诗写得新鲜动人，不能陈陈相因。

我想散文也不能例外。