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第15章（第1页）

他说，写作可以解决一部分，但解决不了全部。

你是否有勇气把自己全部拆解。

它们可以溶解，流出。

它们会带着你的自我流出。

你未必会失去它们，也许只是得到与它们同在的一种新的方式。

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李安把《冰风暴》拍得像一部台湾电影。

人物都是美国演员，但表演是东方式的，情感与情绪的表达细腻含蓄，与美国人无关。

这是一部被导演风格打上烙印的电影，超越它的地域性。

换言之，一个有风格的创作者，可以在任何一部作品中打上属于自己的印记。

男孩在老师和同学面前，长篇阐述分子结构的观点。

冰风暴的天气，穿橘红色雨衣在森林和空地里游荡，最后被电死。

按照解读，里面的每一个人，不管是大人还是孩子，都在孤独之中寻求出路。

大人和儿童的模式一致。

性是成人生活里重要的部分，身份互异的人们通过性爱交换、表达、传递感情，（他说，我这样爱你，只能通过做爱来表达。

这句话代表了一种典型的男人情感传递方式。

）同时，这又是一种极为封闭而主观的方式。

性爱同时背负着冷漠、背叛、谎言、伤害。

音乐和《色，戒》有相同之处，细密层叠递进。

李安是过分敏感的男子。

有人说，创作需要两个因素，聪明人，笨功夫。

对天性的灵敏和源泉不自知，埋头下苦功。

动手做，做下去，做完。

通常自认为聪明的人多，用笨功夫的少。

人只说不做，或以说代替做，最终都是虚妄。

人由自我限制而生发的对他人的狭窄念头，毫发无损于对方，只使自己捉襟见肘。

若能置身事外，才不会画地为牢。

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经常意识到自己行走在悬崖边缘的人，是否会因此更加用力及警醒。

晚上这个住在高山里的人给我回了一封邮件。

最后一句话是，我用不上捐助，谢谢。

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若有情执，必陷入软弱。