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于是,一个类似散伙的局面到来了。
走了,走了,他们一个个都走了。
对我来说,无疑失去了同志,至交,工作中的好帮手,患难中相濡以沫的亲人,又有什么办法呢?
比起妻子的离去,他体验到更宽广的孤独。
戈壁滩的最可怕的就是这无形的孤独。
天宽地阔,月亮显得很高,很远,很小;是不是戈壁滩实在寂寞,连月亮也无情的远远避开。
月光是蓝色的,照在任何地方都清冷凄凉,叫人不寒而栗。
风天过去,窗缝总会积一些细细的流沙。
偶尔传来几声狼嗥。
他却早已听惯了。
我披衣走出屋,向北端石窟望去,层楼洞天依稀可辨,那里蕴藏着多么珍贵的壁画和彩塑!
莫高窟第220窟盛唐金碧辉煌的大型经变画。
莫高窟第285窟西魏那浪漫神奇的天国景象。
莫高窟第61窟五台山图那举世无双的形象地图。
这些都是常书鸿最钟爱的古代杰作。
当我一来到千佛洞,我就感到自己的生命似乎已经与它们融化了。
我离不开它们!
真正的生活总是把弱者击得粉碎,把强者百炼成钢,在它疯狂的打击下,非但没有把常书鸿与莫高窟分开,反而把他们破釜沉舟地连在一起。
这真是生活的炼狱里出现的奇迹!
谁能说出其中的究竟!
在研究所被关闭的日子里,常书鸿奔赴重庆,与傅斯年、徐悲鸿等人为恢复研究所四处呼吁。
学者和艺术家向达、陈寅恪、梁思成等用激扬的文字,造成强大声势。
终于使敦煌艺术研究所得到恢复。
(字幕:1946年5月)
一批又一批年轻的画家来到敦煌。
这中间许多人日后成为杰出的敦煌学者。
段文杰、郭世清、霍熙亮、凌春德、范文藻、李承仙、欧阳琳、孙儒涧、黄文馥、史苇湘等人。
他们更加生气勃勃。
把皇庆寺的大殿作为工作间,将马厩改为宿舍,自己动手磨面粉。
敦煌艺术研究所的保护和研究工作有规划地展开。
洞窟的勘察编号、标记登录工作;编选专题画集的工作;洞窟维修工作;临摹复制工作;很快都见到喜人的成果。
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