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第六百一十六章 反战有什么难的（第5页）

不是用《金陵！

金陵！

的表现手法，也不是用《八百启示录中努力表现残酷甚至虚构了一个被失去理智的华国民众吊死的善良的东瀛记者——尽管这段戏在漫长审核过程中的反复博弈下还是被删掉了，让身为制片人的他相当遗憾。

《一九五一用一镜到底的方式塑造了前所未有的沉浸感，跟随感，让战争的残酷通过视听语言几乎是百分之二百的呈现了出来。

无论是在敌军废弃的营地内，老鼠误触地雷线，暗雷差点把主角埋在坑道里。

还是一不小心坠入坑底身边躺着的死尸。

是主角之一，初出茅庐经验不足，又相当善良的通信兵想救起坠机的美军飞行员，反被美军飞行员一刀捅死。

是躲入废墟一样的村落，在房子里偶遇一位怀抱着婴孩的年轻朝族少女，婴儿的父母都已被南朝军杀死，成了孤儿。

失去了战友的沉浸在悲愤中的仅存的男主，将自己仅存的干粮和搜集到的果实交给了朝族少女，然后拒绝了挽留毅然决然的踏上了继续寻找第九十一团，拯救那一千九百位同胞战士的路途。

亦或是在与南朝军士兵的搏斗追逐中坠入河中逃生后游到岸边触手可及的一具具敌军尸体。

观众时刻被“战争”

这位庞然大物的恐惧情绪所包裹，一同期待又害怕着电影下一幕的发生。

下一幕也许是主角的死亡，也许是存活，像准备打开“薛定谔的猫”

的那个盒子，生与死，处于一个量子态里面。

将战争的可怕和恐惧描绘的淋漓尽致。

电影并不讳言表现主角的害怕，犹豫和恐惧。

也毫不遮掩的展露着一路走来的满目苍夷，敌军与朝国民众的死尸成群，两位主角的无力与路途艰险。

反战的思想表达的淋漓尽致。

但这种反战又跟朱文久一直以来认为的反战截然不同。

因为反战主题的传达伴随着的不是悲剧的深入，不是引人发醒的反思和沉重，而是希望的来临与信念的坚定。