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红楼梦并不是梦（第2页）

专凭语言来说，它已是一部了不起的著作。

它的人物各有各的语言。

它不仅教我们听到一些话语，而且教我们听明白人物的心思、感情；听出每个人的声调、语气；看见人物说话的神情。

书中的对话使人物从纸上走出来，立在咱们的面前。

它能教咱们一念到对话，不必介绍，就知道那是谁说的。

这不仅是天才的表现，也是作者经常关切一切接触到的人，有爱有憎的结果。

这样，《红楼梦》就一定不是空中楼阁，一定不是什么游戏笔墨。

以上是由我自己的写作经验体会出《红楼梦》的如何伟大。

以下，我还是按照写作经验提出一些意见：

一、我反对《红楼梦》是空中楼阁，无关现实的看法：我写过小说，我知道小说中不可能不宣传一些什么。

小说中的人物必须有反有正，否则毫无冲突，即无写成一部小说的可能。

这是创作的入门常识。

既要有正有反，就必有爱有憎。

通过对人物的爱憎，作者就表示出他拥护什么，反对什么，也就必然地宣传了一些什么。

不这样，万难写出任何足以感动人的东西来。

谁能把无是无非，不黑不白的一件事体写成感动人的小说呢？《红楼梦》有是有非，有爱有憎，使千千万万男女落过泪。

那么，它就不可能是无关现实，四大皆空的作品。

二、我反对“无中生有”

的考证方法：一部文学作品中的思想、人物和其他的一切，都清楚地写在作品里。

作品中写了多少人物，就有多少人物，别人不应硬给添上一个，或用考证的幻术硬给减少一个。

作品里的张三，就是张三，不许别人硬改为李四。

同样地，作品中的思想是什么，也不准别人代为诡辩，说什么那本是指东说西，根本是另一种思想，更不许强词夺理说它没有任何思想。

一个尊重古典作品的考据家的责任是：以唯物的辩证方法，就作品本身去研究、分析和考证，从而把作品的真正价值与社会意义介绍出来，使人民更了解、更珍爱民族遗产，增高欣赏能力。

谁都绝对不该顺着自己的趣味，去“证明”

作品是另一个东西，作品中的一切都是假的，只有考证者所考证出来的才是真的。

这是破坏民族遗产！

这么考来考去，势必最后说出：作品原是一个谜，永远猜它不透！

想想看，一部伟大的作品，像《红楼梦》，竟自变成了一个谜！

荒唐！

我没有写成过任何伟大的作品，但是我决不甘心教别人抹煞我的劳动，管我的作品叫作谜！

我更不甘心教我们的古典作品被贬斥为谜！

三、我反对《红楼梦》是作者的自传的看法：我写过小说，我知道无论我写什么，总有我自己在内；我写的东西嘛，怎能把自己除外呢？可是，小说中的哪个人是我自己？哪个人的某一部分是我？哪个人物的一言一行是我自己的？我说不清楚。

创作是极其复杂的事。

人物创造是极其复杂的综合，不是机械的拼凑。

创作永远离不开想象。

我的人物的模特儿必定多少和我有点关系。