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0014 鉴赏古瓷笔海（第3页）

“这个呢叫做笔海。

外行人出口会说这是笔筒，但是内行人要说了是笔筒，一定会被人耻笑。

记住：笔海与笔筒的差异就在于，笔筒是说直径在在20厘米以下的圆筒瓷器，但是在20厘米以上的，就称之为笔海。”

“哦，原来如此。

那这笔海的鉴赏需要做什么？”

王鼎勤学好问，但是诚然，作为一个初入收藏圈的，他的问题就暴露了很多他在这行当的稚嫩。

“王鼎，李哥告诉你。

鉴赏其实就跟医生看病一样，首先你要知道这个古董的材质是什么，继而才能对症下药。

笔海呢在古时候是搁放毛笔的专用器皿，在现代很少出现，其材质多种多样，有瓷、木、竹、漆、玉、牙、紫砂等，对这些材质我们并不能一概而论。

鉴赏的话，现在我们针对的是瓷质的笔海，这就回归到了鉴赏瓷器本身上边。

而鉴赏瓷器，就要了解到中国陶瓷的发展，就要知道历代的名窑，例如宋代的定、汝，官、哥、均五大名窑，进而就需要你知道这些名窑的生产风格，艺术特点，在知道了这些之后，你才可以根据瓷器的款识、造型、纹饰和胎釉特征方面下手，判断瓷器的真伪。”

“哦。”

王鼎连连点头。

李逸风滔滔不绝的一番论述，王鼎真的是受益匪浅，自己捡漏豇豆红柳叶尊瓷瓶，不过是依据玉牌灵气滋补眼瞳发生的透视，要不是有它，王鼎真心不能得到捡漏机会。

而当下，李逸风所述也告诉了王鼎中国古董文化的博大精深。

仅瓷器一项，想要精通，就要耗费人大半辈子的光阴。

“王鼎，现在你看这瓷器，注意它有无款识？”

王鼎按照李逸风的提示翻起了笔海，可这杯体并无什么，“李哥，这底款上没有款识啊。”

“呵呵，不要大惊小怪，这笔海的确没有款识，这也是正常的。

在瓷器上，明、清官窑绝大部分都有年款和特征，如明代款识就有所谓“永乐款少、宜德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款杂”

一类的说法，而元代以前的古瓷并无正式官窑年款，那么，判断的时候我们就不能仅凭款识，还要去看它的造型、纹饰以及胎釉。”

“造型？”

王鼎大概知道，陶瓷器的形状，以元、明、清三代造型而论，元代造型大多较为钝重稚拙，无论青、白瓷器都比宋、明瓷器显得突出。

尤其是日常应用的坛、罐、瓶、壶及盘碗等一般器物，器形相当大。

而明清瓷器造型更加繁多，无论盘、碗、杯、壶、罐、瓶等制作都非常精致，而且能独出心裁、锐意创新，而且在瓷质方面精益求精，造型唯重纤巧，与元风格迥异。

“这个我略懂一些。

元代的瓷器比较大一点，明清的就比较精致。”

“你说的确实没错，元代的瓷器比较大，是跟他们的生活习惯有关。

明清的就趋于精美，精巧。

但只是知道这些还远远不够。

你还要特别记住各个朝代、时代的特殊造型。

例如明弘治的黄釉双耳罐，明正德时期最突出的造型笔架、扦屏、墩式碗，乾隆时期的转颈瓶、转心瓶、花篮、扇子及书式印盒等等。

知道了这些就非常有利于你去鉴赏这些特殊造型的瓷器，很容易知道它的年代。”

“恩。

我明白了，一个特殊的造型在一种机率上就说明了这瓷器是出自那个朝代的。