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“轻、薄、短、小,是从八十年代就被提出,并广泛应用的概念,可以说是代表了日本生活文化的价值观。”
岩桥慎一做着说明:“唱片业的进化,也是从这方面来发展的。”
便携CD播放器,或是8cm单曲,都是在践行“轻、薄、短、小”
的理念。
但这一理念被践行到极致,反倒成为了发展的束缚。
拿便携播放器来说,日本厂商推出的便携CD播放器所向披靡,统领市场。
索尼、松下等公司,又同时和唱片行业有着强绑定。
这样一来,当新的大众传媒传播方式出现,如果允许它进入,就意味着先前数十年的耕耘受到冲
击。
论便携,没有比未来的音乐数字化更加便携的。
但日本这个市场的复杂性,注定了它很难展开数字化。
轻、薄、短、小,会来到它的瓶颈期,就像编曲愈发华丽那样,在有限的条件里,无论怎样去尝试,效果都已极有限。
岩桥慎一做出宣告:“所以,我要反其道而行,放弃这个理念。
Ayu出道,我要发行一张华丽的、厚重的,前所未有的单曲。”
打破一首主打,一到两首CW曲的惯例,用制作迷你专辑的规格来制作单曲。
为每一首歌都拍摄豪华的PV,使用制作精良的内页。
“新的时代,便携未必那么重要。
电视台的收视率迎来大幅上升,是因为大家不出门了。
可是,大家是为什么不出门?肯定不止是因为电视制作精良。”
一方面,萧条的时代,大众缩减开支,自然倾向于居家活动。
另一方面,分裂的时代,人与人之间的不信感增加,封闭内心的结果,就是缩回自己的空间里。
如此一来,便携的意义也就不像从前那么大了。
当然,便携同时还意味着成本的削减,追求华丽,成本自然上升。
但和随之而来的利益比起来,这点成本不算什么。
滨崎步这个超级偶像,可贩卖的,不止是音乐。
“出道的准备,Ayu这边,已经不能做的更好了。
但还差一把火。
只让大众喜欢她,还不够......”
岩桥慎一说:“不但要让观众为了她去爱,还要让观众为了她去恨。”
要怎么向一个不需要爱的人献上爱?
答案是:让他们去恨。
爱和恨,是硬币的两面。
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