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通体髹黑漆为地,以红、黄、金、蓝等色绘出虎斑纹和凤的羽毛。
全器造型逼真,彩绘绚丽辉煌,既是鼓乐,也是艺术佳作。
值得指出的是,在这一凤与虎的组合形象中,凤高大轩昂,傲视苍穹,虎却矮小瑟缩趴伏于地,反映了楚人崇鸣凤、向往安详的意识和征服猛兽、不畏强暴的精神。
秦代
秦·彩绘凤鱼纹漆盂
秦代时期凤纹气质刚健,具有强烈的生活气息,其形象或高傲阔步、或气宇轩昂、或挺胸展翅、表现出的是一种流动的、健壮的、生机勃勃的活力。
从过去以抽象线条为主逐渐发展为形象的具体刻画,所以日益趋向写实;从过去神秘色彩较浓厚的形式,增添了不少生活情趣和装饰性。
因此,从艺术价值来说,已达到了一个新的高峰。
1975年云梦睡虎地11号墓出土了秦代彩绘凤鱼纹漆盂,内底绘两条游动自如的鱼与一只单足伫立的凤鸟,纹样宛转奔放,富有动感,画面运用了三足鼎立的构成方法,通过对不同动物纹样的“经营位置”
,使画面力场在观者心理上达到平衡。
和战国时期的虎座鸟架鼓相比,彩绘凤鱼纹漆盂的凤纹更具装饰性,凤鸟不再像战国时期凤虎对比那样具有压倒性的对比优势,其体量与两条游鱼相差不多,但凤鸟的头部位于漆盂中心,夸张的头冠横穿内底,动静之间显示其处于绝对的重心地位。
汉代
《汉书》载,汉宣帝时“凤皇神爵数集”
,鸟身“高五、六尺”
。
《后汉书·卷一·光武帝纪第一》载:“建武十七年,有五凤皇见于颖川之陕县”
。
注引《东观汉记》曰:“凤高八尺”
。
而据《京房易传》:“凤皇高丈二。”
汉代人所描绘的凤凰形体特征,有一个共同之处,这就是凤凰体型的奇大——由身高五、六尺直到一丈以上。
汉代对于“四灵”
,有两个说法:一个是麟、凤、龟、龙;另一个为天之四灵:青龙、白虎、朱雀、玄武。
西汉·立凤形红玉佩
又《拾遗记》记述:“尧在位七十年……有祗支之国,献重明之鸟,……状如鸡,鸣似凤,能抟逐猛兽虎狼,使妖灾群恶不能害……其未至之时,国人或刻木,或铸金,为此鸟之状,置于门户之间,则魑魅丑类自然退。”
据此,考古学家认为,汉画像石墓中,墓门铺首之上所刻对称鸟兽,其鸟具冠展翼,若凤凰者,即取意于重明鸟也,认为她能驱退鬼蜮魑魅,故用以装饰拱卫墓门和龙纹一样。
汉代是中国传统文化的重要形成时期,凤文化在这一时期获得了较大发展。
在汉代各种工艺品和建筑装饰上,自然界的鸟,几乎都用作图案题材。
如雁、燕、鹰、凫、鹤、鹦鹉、孔雀、锦鸡、喜鹊、乌鸦、麻雀、鹭、鹳、鸳鸯、鸱枭等等。
但是,最鲜明而富有时代特征的是凤凰一类神化的瑞鸟纹样。
这些能给人们带来祥瑞和兆庆的神鸟,在装饰物上占有极其重要的位置。
这些凤鸟形体大方,挺胸展翅,高视阔步,气宇轩昂。
汉代的凤鸟图案,充分流露出形象的动态与气势,处处表现出整体的容量感、线形的速度,以及变化的力量。
大概由于“五彩大鸟”
的高度理想化,汉代的凤鸟纹样雄伟而不强悍。
汉代凤纹的另一个显著特征是,按不同的装饰物应用而采用适合的造型,如汉代漆器上的凤纹样、汉代瓦当、画像石上的凤鸟纹样、与汉代青铜器上的凤纹样都具有不同的个性特色。
即使是一方小小的“肖形印”
凤纹图案也别具风韵,其简洁、拙朴、浑厚的形式美至今仍为人们赞赏和乐道。
汉代的凤纹大都按不同的装饰物应用而采用适合的造型,从风格特征上看,汉代玉凤纹既稳定了战国时期玉凤纹的典型特征,又在造型、纹饰上打破陈规,巧妙地将汉代的艺术风格渗透其中。
具象凤纹稳中有变,多元并存;抽象凤纹大胆创新,更加写意。
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