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第29章（第1页）

那么，首藤为什么选了这样滑稽的怪物呢?到底这座雕刻哪里有优点呢?

马上就到知晓这个秘密的时候了。

开幕后两三天，很多盲人入场者拥进n展览会。

因为听说这座不可思议的雕刻的作者是盲人。

不，不论作者是怎样的盲人伙伴，光凭这点理由，眼睛看不见的参观者也不会如此蜂拥而至。

这个作品中好像有某种只吸引盲人的特点吧!

证据是，参观的盲人对其它的作品理都不理，只是集中在这座不可思议的雕刻的周围，久久地抚摸、玩弄这座女人像。

就像首藤初发现的时候一样，首先抚摸它的表面。

同时，某个大报的文艺栏栏上刊登了审查员首藤春秋奇怪的论文，使百万的读者大吃一惊。

这篇论文以《触觉艺术论》为题，介绍并推崇作者不详的怪雕刻家，是连载数日的长篇大论，所以在这不能转载全文，但其意思大体如下。

触觉艺术论

这个世界上除了有用眼睛看的艺术、用耳朵听的艺术、用理智判断的艺术之外，当然还有用手触摸的艺术。

我们日常手所接触的物体，例如书籍的书页、拐杖的握把、门的把手、毛皮的围巾等等。

除了用眼睛看的形状、色彩之外，触觉的关丽也成了重大的要素，制作者者肯定是以此为理念而制作的。

这不过是一例非常浅显约触觉美，这种美不能作为一种艺术来看待吗?

我们从事的雕刻艺术，是处理表面凹凸的东西，所以与纯触觉美的关系很深，但是自古以来没有制作只以触觉美为目的的作者。

他们所注意的是只用眼睛看的形状，不是用手触摸的形状。

以大理石为材料的时候，他决不会把触觉放在第一位来考虑。

实在是很奇妙的事，我们只考虑视觉、一点也不在意触觉。

这是为什么呢?没有别的，是因为我们有眼晴。

我们不是盲人。

如果人像狗一样嗅觉敏感的话，这个世界将会更加发展味觉艺术。

与此相同，要是我们没有眼睛的话，这个世界上一定会更加发展触觉艺术。

但是我们虽然没有像盲人那样，出生时就被赋予相当敏锐的触觉。

这种触觉就像现在一样抹杀就行了吗?我们除了闺房游戏之外，就没有使用这样敏锐触觉的地方了吗?

只依靠触觉的艺术!只有这才是留给我们雕刻家的一个重大领域。

用眼晴看到的形状和用手触摸到的形状好像相似，实际上相差甚远。

因此，触觉的雕刻必须与现有的雕刻完全不同。

我平时半梦半想地抱着这样的想法，某天，碰到了无名盲人穷尽毕生的作品，便确认了我的梦想决不是单纯的梦想，感到非常高兴。

用眼睛看上去的形状，，它不过是完全没有意义的一堆东西。

但是，一旦闭上眼睛，抚摸其表面，会发现一个与以前用眼睛看上去的形状迥然不同的新世界，不得不愕然惊奇。

那里存在着绝对的触觉美。