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第五十二章 华夏的音乐史（第2页）

律学上突出的成就见于《管子－地员篇》所记载的“三分损益法”

。

按照此法算全八度内十二个半音（十二律）的弦长，就构成了“三分损益律制”

，而这种充分体现单音音乐旋律美感的律制一直延续至今。”

“秦汉时开始出现“乐府”

。

汉代主要的歌曲形式是相和歌。

它从最初的“一人唱，三人和”

的清唱，渐次发展为有丝、竹乐器伴奏的“相和大曲”

，并且具“艳--趋--乱”

的曲体结构，它对隋唐时的歌舞大曲由着重要影响。

汉代律学上的成就是京房以三分损益的方法将八度音程华划为六十律。”

“由相和歌发展起来的清商乐在北方得到曹魏政权的重视，设置清商署。

两晋之交的战乱使清商乐流入南方，与南方的吴歌、西曲融合。

在北魏时，这种南北融合的清商乐又回到北方，从而成为流传华夏的重要乐种。

随着汉代以来丝绸之路的畅通，西域诸国的歌曲以开始传入内地，当时各族人民在音乐上的交流已经十分普及。

这时，传统音乐文化的代表性乐器古琴趋于成熟，戏曲的雏形也在那个时期诞生。

这一时期律学上的重要成就，包括晋代荀瑁找到管乐器的“管口校正数”

。

隋唐两代，政权统一。

特别是唐代，政治稳定，经济兴旺，统治者奉行开放政策，勇于吸收外城文化，加上魏晋以来已经孕育着的各族音乐文化融合打基础，终于萌发了以歌舞音乐为主要标志的音乐艺术的全面发展的高峰

宋、金、元时期音乐文化的发展以市民音乐的勃兴为重要标志，较隋唐音乐得到更为深入的发展。

诸宫调是这一时期成熟起来的大型说唱曲种。

其中歌唱占了较重的分量。

到了元代，民族乐器三弦的出现值得注意。

在乐学理论上宋代出现了燕乐音阶的记载。

明、清时期由于明清社会已经具有资本主义经济因素的萌芽，市民阶层日益壮大，音乐文化的发展更具有世俗化的特点明代的民间小曲内容丰富，其影响之广，已经达到“不问男女”

，“人人习之”

的程度。

明初四大声腔有海盐、余姚、弋阳、昆山诸腔，其中的昆山腔经形成了一时为戏曲之冠的昆剧。

近现代时期，这一时期始自清代末叶的鸦片战争，在历经一系列反帝反封建的农民革命，戊戌变法、辛亥革命、“五四运动”

，以及后来的新民主主义革命，这一百多年来，音乐文化的发展交织着传统音乐和欧洲传入的西洋音乐，但音乐文化的发展是以民主，科学为主要潮流的。

在“五四”

运动的影响下，华夏开始兴起了传播西洋音乐，改进国乐的音乐活动，而专业音乐教育最初就是在这些音乐社团的基础上建立的……

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