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十四 十三 自在飞花轻似梦无边丝雨细如愁秦观词二（第1页）

在秦观的词当中，长调应推《满庭芳》（山抹微云）为冠，小令则以此词《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》压卷。

全篇音律谐婉，诗意浓郁，画笔清幽，构成了一个凄清婉美、轻灵杳渺的艺术境界。

其中“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”

，属对工稳，精致绝美。

常人写梦写愁，多以有形写无形，而此句却反其道而行之，以梦喻花，以愁喻雨，花、梦、雨、愁交织在一起，飘渺空灵、娴雅隧远，极有意境。

结尾之单句则情韵摇曳，恬静幽回，与上阙对句妙合无痕，余味无穷。

难怪后人称其精研之处，“夺南唐席”

。

陈廷焯更称之曰：“婉转幽怨，温、韦嫡派。”

宋代临济宗杨岐派的圆悟克勤大师的悟道诗这样写过：

金鸭香销锦绣帏，笙歌帐里醉扶归。

少年一段风流事，只许佳人独自知。

如果仅从字面上看，这是一首赤裸裸的情诗，但正是这首诗里点明了公众话语与私人话语的分别，以“佳人独自知”

的私密无言而顿悟禅心。

理解文艺作品有两种方式：一是把自己代入作者之内，二是把作品抽离作者之外。

我们从《南歌子》里读出《绸缪》的隐喻，读出陶心儿的名字，这便是第一种方式；读出禅意，读出公众话语与私人话语之别，这便是第二种方式。

以情证禅，以禅证情，也是一种禅意。

《水龙吟·小楼连苑横空》也是秦观词作里非常有名的一首：

小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。

朱帘半卷，单衣初试，清明时候。

破暖轻风，弄情微雨，欲无还有。

卖花声过尽，斜是院落，红成阵、飞鸳甃。

五佩丁东别后，怅佳期、参差难又。

名缰利锁，天还知道，和天也瘦。

花下重门，柳边深巷，不堪回首。

念多情，但有当时皓月，向人依旧。

关于这首《水龙吟》，有过一则很著名的故事：一次苏轼和秦观会面，闲谈之间苏轼问起秦观近来可有新的词作，秦观便举了这个“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤”

。

苏轼笑道：“十三个字，只说得一个人骑马从楼前过。”

秦观问苏轼的新作，苏轼说道：“我也有一首说楼上之事的，即‘燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕’。”

旁边的晁无咎感叹道：“三句话说尽张建封燕子楼一段故事，奇哉!”

这则词话常被人用来阐释诗词语言的优劣：自然是简约为优、繁复为劣，初学者也往往人云亦云。

其实远不是那么回事。