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第三百六十一章 我们的骄傲你们不懂（第3页）

“您才多大啊！

现在的世界主流文学界都是一些老头老太太，他们的眼光逼格高的很！

你已经征服了他们！”

“好吧！

让我们看看这些老头老太太们是怎么看待我这个新人的？”

……

在西方主流文学界，山河的确是个特例！

相对于其他知名文学作家而言，山河太过年轻了，更像是一个商业畅销书作家，接触的大多都是娱乐或大众媒体。

自身也致力于娱乐大众，丝毫没有一般文学家的曲高和寡。

对于世界主流文学界来说，

山河就是一只刚刚起飞便冲天而上的稚鸟。

过去的作品更像是在积累羽毛，练习飞行。

而《少年易的奇幻漂流》就是山河成熟长大的标志。

既然你已经飞上了高空，加入了优雅的鸟群，而且是以一种令人震撼的姿态，那大家必须为你的亮相而鼓掌庆贺！

因为这个，各权威主流文学媒体才有了这次的集体来访。

山河是新一代文学作家的旗手级人物，《少年易的奇幻漂流》值得主流文学媒体的采访推荐。

山河的确与其他知名文学作家差别太大。

他们要不就是全球各大学府的教授或客座教授，要么就是深居简出的专注于写作，日常生活也都在文学界活动，参加各种文学座谈会，或者在各国访问讲学。

主流文学家的生活很大程度上来说就是在脱离大众，尤其是在原来没有互联网的时代里，他们的圈子很小，但很高端。

山河的种种做法，对他们来说更像是年轻时的玩乐嬉戏！

比如《巴黎评论》的记者就这样问他：

“丘，你未来还会继续现在的生活？继续当导演，拍电影来娱乐大众？”

“当然！”

山河回答的很肯定，

“文学诞生的初衷就是娱乐大众，至于其中赋予的种种内在，那是人类社会发展的产物，从十几岁第一次为妹妹写日记开始，我的初衷就没有改变，我希望更多人看到我的文字，希望用普通人能接受的笔触来解读一个故事，电影也是如此，文字和图像是两种截然不同的表现形式，但在我的脑子里两者是相互成就的，这让我十分着迷！”

“在你看来，新一代主流文学作家最大的改变是什么？”

“我代表不了新一代主流文学作家，我甚至对自己是否是主流文学作家都不确定，文学在我这里没有主流和商业之分，我们面对的是互联网时代，资讯高度发达，未来的主流文学必然要面对更多的读者，面对着商业化。

小说写的再好，只有一小撮人能读懂，只有极少数人与你共情，这对于我来说没有什么意义！”

……

这些西方媒体对山河的提问很广泛，从文学到生活，再到社会发展的各个方面都有提及，

《泰晤士报文学增刊》就对山河提出了一个这样的问题：

“丘，你作为一个新生代华夏人，是怎么看待时代留下的伤痛，毕竟这些伤痛才是文学作家的灵感之源？”

山河看了看这个话中有话的中年记者，微微的笑了笑，

“世界有许多伤痛，华夏的伤痛更多，最大的伤痛就是我们曾经一直走在世界的前方，但被西方现代科技所打败，由此留下了巨大的伤口，整个华夏用了近两百年的时间来愈合这个流血的伤口，而近代华夏几乎所有的时代伤痛都是为了疗伤！

任何时代都不是完美的，或许作家需要揭露黑暗、反应现实，但那应该是作者的生活体验和真实想法，如果刻意的去贩卖炒作时代伤痛，那就本末倒置了，其行为令人不耻！”

这个记者依然不肯罢休，继续问道：