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第74章挖坑台北（第2页）

至于七级以上嘛，卢灿觉得自己存活都有问题，还管藏品？

十六个多宝阁，空置的有很多。

目前，这里只存放了六十来件珍品。

譬如顾二娘的砚台、一套四只的二十四孝人物谱青花花盆等。

而这，仅仅是卢灿两年来的珍品收藏——感觉一般的，基本都转手换成资金。

这次调景岭之行，他的多宝阁中，至少能增添六件珍稀文物。

卢灿没往多宝阁那边去，而是落脚在门口附近。

那些还未规整的包装箱中，才是需要拍卖处理的东西。

这次几人准备拍卖的物品只有三十六件，剩下的以后还需要处理。

不急，慢慢来。

卢灿先将那套装着嘉庆青花花神杯的盒子拿出来，然后又将旁边的《董其昌纪游》画筒夹在腋下，转身出门，将收藏室重新归置完毕。

一打开硬质木的包装盒，许家耀那瘦瘦的身躯，愣是将许胖子挤到一边，喃喃自语道，“好东西啊！”

看得出，许家耀比胖子更喜欢中华文物，要不，他后世怎么弄个私藏小馆的博物馆呢。

在香江摩罗街或者荷里活道，花神杯经常能看到身影，但成套的十二枚，难得一见，即便是嘉庆朝的青花瓷，也是如此。

为什么卢灿如此喜欢康熙青花粉彩花神杯？它的工艺水平，并不算康熙朝最顶尖的瓷器工艺，还不是因为一整套吗？

卢灿第二珍爱的瓷器，也是一套，就是那四只一整套的六棱形明代青花人物故事花盆，明版全部的二十四孝故事，以图绘的形式，存放于盆壁上。

在品味的过程中欣赏，在欣赏的过程中陶醉，在陶醉的过程中，收藏者就慢慢沉浸下去。

这就是文化，这也是收藏的乐趣。

许家耀已经有了这方面的趋向。

许胖子挤不动许家耀，于是将董其昌纪游这幅画，打开，摊在客厅的桌子上，独自欣赏。

这幅画并非这次在调景岭收到的，而是卢灿去年在乐古道的一位平板车主那搜刮来的。

因为乐古道拆迁，那些平板车主面临无处可去的境地，很多人便开始转行。

转行需要资本，他们平时积攒下来并颇为看好的存货，不得不出手。

于是，卢灿开始疯狂扫货。

《董其昌纪游图》便是那时得手的。

这幅画并不大，纵二十厘米，横十二厘米，为单幅风景画。

其上有“玄宰”

二字，字下钤“董其昌”

印。

底部钤袁赋谌的收藏印。

董其昌善画山水，早年师董源、巨然和黄公望，笔致清秀中和，恬静疏旷。

此画远处浓墨着山，用墨明洁隽朗；近处点柳，温敦淡荡，水草葱葱，青绿设色古朴典雅。

虽是小幅，却是精品。

“你为什么不收藏？”

这种大开门的画，许胖子一眼就看明白，他带着手套，摩挲着画边，有些不理解为何卢灿还要出手？