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第十六回 纵壑鱼4（第2页）

客心洗流水，馀响入霜钟。

’说的是自己听了蜀僧铿锵的琴音，自觉内心好像被水洗过一般畅快，洋洋兮若江河！

一曲奏罢，余音不绝如缕，与暮钟融为了一体，他这才发觉天色已晚，‘不觉碧山暮，秋云暗几重。

’如此说来，陶渊明亦深谙琴道，对琴艺极有研究。”

百里尽染道：“正是。

那位高士为何要弹奏《别鹤》、《孤鸾》？他虽是一句话没有说，但他的琴声，已经表明了自己的心曲：久别的寡鹤，期盼着和鸣九皋的那一天；离散的孤鸾，也渴望着共栖仙山。

陶渊明听了高士的琴声，大为感动，也是直吐心曲：‘愿留就君住，从今至岁寒。

’你看陶渊明听高士弹琴，听得如此明白，如何说他‘性不解音’？那真是大错而特错了。

他有弦不张，有琴不弹，非是’不解音’，他不为人抚琴，只因世间知音难觅，心曲难诉，只好在自己的内心深处自赏真音，而不拘于音声的外在形迹。

正所谓琴虽无弦，而意有余也。

可惜世人懂得其间深意的，寥寥无几，萧统、李延寿等人，竟谓陶渊明不解音律。”

白衣雪点头道：“相识虽众，但其中却无一个知心知意的良友，他内心的痛苦，可想而知。”

心想：“杨草大哥对我赤诚相见，算得是人生的知音良友了。”

百里尽染道：“也有懂得陶渊明的知音，不过却是后世的，譬如李太白就说，‘大音自成曲，但奏无弦琴’，又说，‘抱琴时弄月，取意在无弦。

’司空图也说，‘五柳先生自识徽，无言共笑手空挥。

’本朝的欧阳文忠公也能会其意，他说，‘吾爱陶靖节，有琴常自随。

无弦人莫听，此乐有谁知？’黄山谷甚至说，‘酒嫌别后风吹醒，琴惟无弦方见心！

’只可惜他们的知音之言，陶渊明无法听到，否则他定然要邀约这几位异代的知己，在一起畅谈琴趣，痛饮一番。”

白衣雪笑道：“李太白的《山中与幽人对酌》写道，‘两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。

我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。

’想来也是他向陶渊明发出邀约，想请老先生和自己一起喝酒弹琴吧。”

百里尽染笑道：“你的这个解释倒挺有意思。

不过陶渊明性情淳笃无伪，求于真而不拘于俗，‘欲仕则仕，不以求之为嫌；欲隐则隐，不以去之为高。

’他穷困潦倒，琴弦断了，无钱去买新的，便抱着那张无弦琴抚拨一番，只要心中有曲，有没有发出琴声，又有什么关系呢？《晋书》上记载，‘但识琴中趣，何劳弦上声！

’恐是后人臆想附会之语，当不得真。

苏东坡就说，‘当是有琴而弦弊坏，不复更张，但抚弄以寄意，如此为得其真。

’不过陶渊明确是好以琴寄意，可知其琴趣不在于音声。

有弦也好，无弦也罢，追求的都是一种意趣，都只是适性任情，表达个人的心曲罢了。”

一席话白衣雪听了如饮醍醐，心折不已，说道：“前辈胸有万壑，妙见洞心，发此振聋发聩之语，令晚辈钦佩之至。”

百里尽染哈哈大笑，说道：“错了，你错了！

老夫才薄智浅，哪能有此等的识见？这些都是你祖师爷爷记载在《金兰笺谱》‘剑法’一篇的后记中，老夫不过是拾人牙慧罢了。”

白衣雪怔得半晌，说道：“祖师爷爷能从陶渊明的诗文之中，创出一套高明的剑法，足见其匠心慧眼，更见陶渊明诗文之高妙。”

百里尽染笑道：“非也，非也。