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第三章 北国之春 名满扶桑人归来（第3页）

我们都渴望，拥有红尘里最沉醉的梦。

泰丽莎?邓是邓丽君进入渡边公司后，为自己取的艺名。

她从小就信奉基督教，早已在内心深处根种下了对宁静的信仰。

在阅读《圣经》时，她很喜欢基督第十教徒玛加?泰丽莎修女，故而取此名。

为了尽快融入日本市场，获取日本听众喜欢，邓丽君总是严格要求自己，但要一下子适应与中国港台地区风格迥异的日本音乐并不是一件轻松、简单的事。

那时候的日本正是青春偶像歌手的全盛时期，整个歌坛笼罩着一种矫揉造作的浮夸氛围。

很多来日本发展的外国歌手，为了迎合市场的需求，尽管深知偶像路线或许并不适合自己，但也都纷纷穿起迷你裙，在发间别上大朵蝴蝶结，以此哗众取宠。

邓丽君对此不敢苟同，她骨骼清透非俗流，更深知自己不适合此种风格，因此，她在演出的时候，依旧保持着“港台风”

，不修边幅，不作修饰，力求清新脱俗。

在演唱方面她依然保持认真、严谨的心态，用心唱歌。

站在镁光灯下的她，眼里只有听歌的人，心里只有想唱的歌。

她的世界，从来都不肯为名利和浮华所停留。

很快，随着邓丽君在各大夜总会的频频亮相，日本音乐界刮来了一阵清新的风。

她的形象像在中国台湾和香港地区一样，让日本听众耳目一新。

清新、自然，给浮躁的娱乐圈里带来了丝丝清凉，有谁能够不喜欢这样的邓丽君呢？

然而，邓丽君此时已签约宝丽多公司，她的一切演出事宜都必须按照公司的规定严格执行。

不幸的是，制作人为她定制的路线正是偶像歌手。

此后，邓丽君的时间安排异常紧张。

经历了一段时间的准备，邓丽君正式推出在日本的第一张原声大碟《无论今宵或明宵》。

公司成功地将邓丽君打造成了另一个陈美龄，日本音乐市场再没有多余的空间来容纳、接受一个相同风格的歌手，况且超短裙、大蝴蝶结这种泛滥又粗鄙的形象根本不适合邓丽君本人。

于是，意料之中的，第一张专辑并没有在日本听众群引起轰动反响，邓丽君也没能成功上位。

每个人都渴望成功。

一个人渴望什么，她就必然为它受累、纠结，甚至于痛苦。

邓丽君渴望成功，那是她来日本发展的最终目标。

她要将自己的名字一笔一画刻印在日本听众心中。

成功是那佛前的春光，花开半夏；成功是那夏夜的星辰，眸明如雪。

失败不能令她退缩，只会迫她更加努力。

1974年，邓丽君在日本推出第二张专辑《空港》，成功翻身。

唱片一经面世，就立即打入唱片排行榜第41位，并在一个月的时间内迅速升至第15名，总销量更是高达75万张，一举创下宝丽多公司成立以来最畅销歌手纪录。

从此，泰丽莎?邓成为一个公众的名字。

回顾《空港》的成功，邓丽君总结这是因为充分发挥了她本人的个人特色，不再走日本当下流行风，而使用了她个人最擅长的演唱风格。

纵观《空港》歌词，耳边如今淡淡地放着一首邓丽君的《北国之春》，她那有些清淡但却夹了些许甜蜜的嗓音，将这首词演绎得恰到好处，宛若晴天丽日，微风阵阵，白鹭当空，悦耳鸟鸣。

她以一个忧愁哀怨的曲调唱出了一个失恋少女的心声：

风儿多么可爱

我时常想起清风

诉说情怀

时光不停地流