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第7章(第2页)

但是,背诵散文,同背诵诗歌一样,是中国几千年来传统教育方式的内容之一。

这个优秀的传统我们必须继承下来。

目前我能够想到的办法有二:在本书的基础上由老师或家长选出一二百篇多年传诵的名篇,让中小学生背诵,大学生如果缺这一课,也必须补上。

第二个办法就是,由出版社出面邀请着名的专家学者,也以本书为基础,选出一二百篇文章,加以注释,编定出版。

编选散文,同编选诗歌一样,都属于&ldo;及时雨&rdo;的范畴,切望普天下有识之士不要等闲视之。

是为序。

1999年8月4日

第10章怎样写散文

我从小就喜欢舞笔弄墨。

我写这种叫做散文的东西,已经有50年了。

虽然写的东西非常少,水平也不高,但是对其中的酸、甜、苦、辣,我却有不少的感性认识。

在生活平静的情况下,常常是一年半载写不出一篇东西来。

原因是很明显的。

天天上班、下班、开会、学习、上课、会客,从家里到办公室,从办公室到课堂,又从课堂回家,用句通俗又形象的话来说,就是:三点一线。

这种点和线都平淡无味,没有刺激,没有激动,没有巨大的变化,没有新鲜的印象,这里用得上一个已经批判过的词儿:没有灵感。

没有灵感,就没有写什么东西的迫切的愿望。

在这样的时候,我什么东西也写不出,什么东西也不想写。

否则,如果勉强动笔,则写出的东西必然是味同嚼蜡,满篇八股,流传出去,一害自己,二害别人。

自古以来,应制和赋得的东西好的很少,其原因就在这里。

宋代伟大的词人辛稼轩写过一首词牌叫做&ldo;丑奴儿&rdo;的词:

少年不识愁滋味,爱上层楼。

爱上层楼,为赋新词强说愁。

而今识尽愁滋味,欲说还休。

欲说还休,却道天凉好个秋。

要勉强说愁,则感情是虚伪的,空洞的,写出的东西,连自己都不能感动,如何能感动别人呢?

我的意思就是说,千万不要勉强写东西,不要无病呻吟。

即使是有病呻吟吧,也不要一有病就立刻呻吟,呻吟也要有技巧。

如果放开嗓子粗声嚎叫,那就毫无作用。

还要细致地观察,深切地体会,反反复复,简练揣摩。

要细致观察一切人,观察一切事物,深入体会一切。

在我们这个林林总总的花花世界上,遍地潜伏着蓬勃的生命,随处活动着熙攘的人群。

你只要留心,冷眼旁观,一定就会有收获。

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