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陈碧峰故居行（第2页）

除人物山水，花鸟虫鱼之外，还有书文雕刻。

而镶在墙体之上的梁柱斗拱，亦是精雕细琢，刷大红油漆，再施以金粉，若是新盖成时，定然雍容华贵，让人耳目一新。

除主厝大门之外，其它护厝大门也是如此。

唯一区别是，护厝大门没有主厝大门宏大，也不开双小门。

其它的石、砖、木构造及雕塑，都是极为富丽堂皇的。

及由大门向两边扩散，故居四面墙体上，亦是传统的“出砖入石”

风格。

四墙体由下而上分别是：巨大的整条、整板白色砻石，再往上是辉绿石框边装饰与红砖一体混砌，及至屋檐下，则是砖墙砌体外抹白灰，雕花画柳。

从整体上来看，还是下白上红中间青，最顶上面，一色黑瓦铺盖。

而檐头外，则伸出一片片青色的琉璃瓦。

其间各种雕塑如人物、山水、花鸟、虫鱼等各具春秋，整体色调相当协调有致。

外墙体的窗户是由砻白石和辉绿岩交错组成的。

窗上的每一根窗柱，都有着立体式的浮雕。

每根柱石上的浮塑也各不相同，各具特色。

足见闽南传统的石雕工艺，是有思想性的，不似当今的机械雕刻，虽然做工上越来越精细，却流于死板而千篇一律。

从头到尾，从上到下，陈碧峰故居的每一块石雕、砖雕，没有一件相似甚至是相仿的。

除了石雕之外，就是砖雕了。

用大大小小形状各异并带有黑色条纹的红砖，堆砌成千奇百样的纹路，并在纹路上雕刻人物山水，花鸟虫鱼，其精湛的泥水工艺再加上艺术创意，让每一小片图案，都能让人耳目一新，充满联想而流连忘返。

然而，从东往西，顺着外墙一路寻觅，除了那一幅幅让人惊叹的雕刻艺术之外，还有一处处用土灰浆涂抹的泥印。

蔡飞跃老师告诉我说，那是“文革”

时期被损毁的雕刻，不得已，只能用灰浆遮盖住。

他还告诉我说“文革”

期间，陈碧峰的古大厝曾遭受过严重的破坏，除了建筑主件、石雕砖雕木雕之外，还随意写标语，四处涂鸦。

正厅上那两根朱漆木柱上，至今还留有“大立毛泽东思想，大学毛主席著作”

的标语。

是的，有些事实是我们无可奈何的，在每一个历史时段，都会留下一些印记。

正如我们一旦挖开这个土层，必定会发现每一个时期的生活层：这个时期的人留下一块灰瓦，那个时期的人留下一片白瓷。

既然是故居，是文物，是历史遗留下的历史，就会有诸多历史时期遗留下的特定产物。

“文革”

的标语和破坏也是如此，它们作为特定的历史时期留下的特定产物，依然可以让我们正确面对，冷静反思。

我们是从西护厝主大门进入陈碧峰故居的，一进门，就可以闻到一股杉木的芬芳，并看到一付整齐的石桌石椅。

这付石桌石椅，共有四个柱形鼓状的石凳，一块四方形的石桌。

其做工精细、雕花纹柳。

据说，这样的石桌椅，原先在护厝两边的石埕上，各有一付，后来让人给偷走了一付，故主人再也不敢放置屋外，只得请人搬到屋里。

说完石桌石椅，我想告诉大家的是：这满屋子里，是一片古杉木的世界，正如我们一脚踏进这屋子里，就能闻到满院的杉木清香。

据说，主人当年千辛万苦，将这些杉木从福州一路运来，其间的工程量之大，也是令人喟叹的。

杉木有其芳香，当任何一个人于任何时候进入这里时，都能闻到一股杉木的芳香。

这香气，来自福州的深山老林。

西护厝是一栋二层的楼阁，故走过石桌石椅，便可以看到一条木制的楼梯，一直延伸到二楼。

多少年来，不知有多少人上上下下，往返行走。