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第七十五章 老头的奥斯卡（第3页）

“这个……怎么理解？”

孙晓斐显然也没想到李世信会在公众采访里说这样的话

调整了好一会情绪，她才讷讷的问到

“很容易理解。”

李世信微微一笑，换了个更舒服的坐姿

“1998年初，《泰坦尼克号》在第70届奥斯卡颁奖典礼上，共获得11项包括最佳影片和最佳导演在内的大奖。

那一年的奥斯卡，是最能够体现奥斯卡精神的一届。

因为在那一年之前，所有的获奖影片，都只有一个标准——叫好，又叫座。

这是好莱坞作为一个商业集成体，对产出作品最实际也是最朴实的肯定标准。

代表了奥斯卡作为一个独立电影奖项，和欧洲其他电影奖项不同的地方。”

见在场的所有人都不约而同的点头，李世信双手一摊

“那个时候的好莱坞不跟你讲艺术，艺术是调剂品。

一部电影里可以有，但并非主要。

好电影的唯一标准就是观众喜欢，那怎么证明观众喜欢？就是票房。

所以那个时代的奥斯卡，用咱们国内的一句话来说，就是接地气。

作为评奖主力的评委会，唯一的作用就是平衡获奖作品的商业性和艺术性。

所以我说，那个时候的奥斯卡是真正的奥斯卡。

是全世界都可以认可，可以接受的奥斯卡。”

“但是到2010年第82届，当市场定位及市场成绩酷似《泰坦尼克号》的《阿凡达》输给了《拆弹部队》，一切都不一样。

当时的《阿凡达》首轮票房27个亿，是北美票房的新纪录。

但是《拆弹部队》当时首轮票房只有四千九百万，在当时的好莱坞只能勉强算第一梯队。

可是最后怎么样？影史最高，输给了影史最低最佳影片。

所有好莱坞的媒体都站在八卦的角度强化卡梅隆和他前妻的新闻，所有人都不约而同的忽略掉了，《拆弹部队》不论从技术还是从内核上，都只是一部相当一般的作品。

而它唯一值得称道的地方是，这部电影的出现符合了当时的政治呼声。

从那以后，奥斯卡好像被鬼上身了一样，疯狂的开始迎合政治。

只要政治正确，甚至可以忽略掉叫好叫座这个标准，从此以后奥斯卡的获奖标准，就从从商业和艺术的博弈转变到了政治和艺术的角力。

所以我说，这个奖项其实没什么意思。”

李世信的态度，让整个节目采访组齐齐的嘶了口气

以前没有人从这个角度去看待这个问题，可是这一番理解……似乎很有道理啊！

最近这些年，确实国内对奥斯卡的关注度在大幅度的降低

很多影迷都在吐槽奥斯卡一届不如一届，很多拿到大奖的作品不好看，甚至是看不懂

很多人将这种现象归结于电影工业发展瓶颈，好故事素材用尽

还没有人从李世信这个角度出发，去解释这个现象！

“李老师，我不明白。”

将李世信的话咀嚼了半天，孙晓斐疑惑的抬起了头