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合理性究竟有多重要（第4页）

部分的讨论，有时候也会成为读者们津津乐道的话题，甚至于有人专门拿挑错说事，还有人专门设法说圆，口水滔滔，你来我往，于是这部作品的人气和影响就更加上升了也。

当然，我的意思绝不是鼓励写作时主动创造不合理，有意安排逻辑冲突。

而只是重复一个从开始就提出的观点，合理性问题不是决定小说成败的决定因素，作者不要被合理性方面的批评弄得丧失信心。

而让小说看起来更合理更通畅，是我们应该始终努力追求的方向。

前几篇谈的都是背景设定方面的合理性问题，大致相当于谈舞台布景方面的毛病。

如果小说的人物性格发展和情节走向，产生了与正常逻辑相悖的现象时，那么小说的价值何在呢？下一次再随便说说。

合理性究竟有多重要？（4）――透明化世界

小说的背景环境中，常识、科学、自洽性的合理性都不是小说成败的决定因素。

前几次大致也谈过这个问题了。

换一个角度来证明的话，某种要素对于主体的重要程度，可以先将它抽离，看看对于主体构成什么样的影响。

如果小说的背景环境非常简单稀薄，几乎只有人物和情节，那么这还是不是小说呢？这当然还是小说，而且还很有可能是很好看的小说。

如果小说的设定丰富庞博，甚至于还很合理严谨，但是人物苍白，情节乏味，那么，即使这勉强还算是小说，也是非常缺乏可读性的小说。

比如说，很多言情小说都是只有一堆角色在演情感戏，对于背景的描写几乎是空白，在非遇到描述环境不可的时候，才不情不愿地交待一点点最基本的背景细节。

一个或者复数的帅哥出场了，碰到一个或者复数的mm了，然后缠绵悱恻、连环单恋、从中作梗、误会丛生、和好如初……情感戏份的种种套路桥段纷至迭出，爱就爱到死去活来，惨就惨到生离死别，总之让读者眼花缭乱，目不暇接。

但是呢，很可能十几万字几十万字下来，我们既不清楚这个世界基本的人文民俗风貌，技术工艺水平，也不了解这个世界的地理国家分布，政治经济制度，甚于更不知道这个小说的题材氛围是中式还是西式，是古代还是现代，是奇幻还是未来。

要认真说起来，“言情小说”

这个类别颇为奇异，难道有什么小说是不写情感戏的么？（固然有极少部分小说是只描写了亲情、友情，不过这些小说也主要是中短篇）绝大多数的通俗小说，主人公都会有爱情戏，而且还是故事的重要卖点，那么何必要单单拎出来划一个“言情小说”

的领域呢。

原因就在于写“言情小说”

的，可以忽视甚至无视故事背景，颠倒错乱也没关系，只要把情感戏写出来就行，一样有读者，一样有市场。

“言情小说”

既然对背景设定要求不高，那么长期在这样环境下的写出来的作品，人物思维和情感观念就有一种通用的风格，换上了什么行头都差不多。

等到想对背景资料增加篇幅和浓度的时候，就会发现是多此一举，故事味道早已经定型了。

为什么会经常有人在说女作者写的是“伪武侠”

、“伪历史”

、“伪奇幻”

什么的呢，原因就在于很多女作者是写言情起家，往往在故事背景方面并不考究，不能充分表现出传统武侠、正式西幻那样的特有氛围。

另一个例子，由于网络小说的门槛降低，好多后宫文也对于故事背景不考究，王霸之气一放，招来美女无数。

是在江湖上收集群芳谱也好，是在都市里收集校花榜也好，是在奇幻里收集各种族mm也好，同样是一个调调味道。

当然了，这类小说的卖点就是收美，管他题材氛围有没有写出来，一样有读者，一样有市场。

小说的本质就是一些什么样的人，发生一些什么样的事。

这一点和八卦贴很类似，八卦贴的吸引力，也在于是一些什么样的人，发生了一些什么样的事。

所以写通俗小说的关键在于，要把小说当成八卦来写，什么时候能把小说里的人物写得像八卦人物一样极品圣母了，小说里的故事写得像八卦事件一样引人入胜了，给读者的印象就深了。

然后从这个基础上，再去努力追求细节的真实性，资料的完整性，背景的合理性，题材的氛围性。

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