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第38章（第2页）

只见正面墙上挂着一张卢运启亲笔写的《劝学歌》，字写的简直和王羲之的《圣教序》一样挺劲爽利，如锥划沙。

大概是在卢秋影还小的时候写的，所以这首歌并不深奥，通俗易懂，有点像功世歌一类的文体，歌日：为学好，不学不好。

学者如禾如稻，不学如蒿如草。

如禾如稻兮，国之精粮，世之大宝；如蒿如草兮，耕者憎嫌，锄者烦恼。

他日面墙，悔之已老。

田后面题着“守全儿牢记勿忘”

。

王一民猜想这“守全”

大概就是卢秋影的原名了，秋影二字一定是这位少爷自己起的。

王一民越看这屋中其他一些东西就越加证实自己的猜想。

和卢运启那张严肃的字画形成鲜明对照的是挂在对面墙上的一张女人照片。

王一民认识那是上海电影明星谈瑛的近影：烫发上歪戴着一顶白色绒帽，脖子上围着白色狐皮，一双勾人的眼睛，微微眯缝着向前看，眼睛四周涂着淡淡的黑眼圈，有点像熊猫。

这种病态的化妆当时却使很多青年人为之倾倒。

大概这位卢少爷也是其中的一个，不然为什么挂这么大的照片，而且下边还有题词。

题词字不大，王一民向前走了两步，只见用楷书写着：伊何人兮？

双眉如黛，杏眼微眯。

右张情网，左推裘被。

求之不得，思之若痴。

伊何人兮？

诗写的意思不甚明了，又通又不通，但大体上可以感受到他对这明星是思之甚切的。

这样格调不高的情诗，他竟敢公然挂在墙上，而不怕他那老名士父亲责怪‘，也足见卢运启对他这独生儿子的娇惯和放纵了。

在这张明星照片的左侧，又挂了一幅清代回族画家改倚画的《昭君出塞图》。

王昭君身披红色斗篷，怀抱琵琶骑在马上，琵琶半遮脸，露出一双深沉的大眼睛。

画得清丽秀雅，笔调传神。

墙上这三幅字、画、照片真是各成一派，互不关涉。

字是父亲写的，非挂不可。

一幅古画，一张照片，都说明了屋主人兴趣的矛盾性，他既想发古人之幽情，又欣赏今人之浪漫。

他把从家中得到的和眼前社会给予的混杂在一起，成为一个复杂体。

但这个复杂体也是有所侧重的，这侧重从他放在写字台旁的一大堆书中就可以得到答案。

他这屋里也和他父亲的书房差不多，有几架摆满了线装书的书架。

架上的书都摆得整整齐齐，看样子是不经常触动的。

而在写字台旁边一张矮脚短几上，散堆着一堆精装的。

平装的、还有毛边的书，才是房主人经常阅览的。

王一民走过去翻了翻，书很杂，真是好坏不分，优劣杂陈，而以质量低劣的占多数。

这中间也有好的，如鲁迅的《呐喊》和《访惶》，茅盾主编的《小说月报》，巴金的《家》，茅盾的三部曲《蚀》以及《冰心小说集》等。

一个明显的特点是：凡是内容差的作品看得越旧，有的都看掉皮了。

凡是内容好的作品越新，如鲁迅的两本小说集，不但新得像才从印刷厂里拿出来的一样，甚至有的书页还连在一块没裁开呢。