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第49章陀思妥耶夫斯基的文学（第8页）

是我们死党间的暗喻，意在当木塞拔出时，红色酒液流溢。

到这会儿，我突然担心，还剩下三个学妹他们是怎么分配的？我应该多带一个出来。

四个妹子跟我出来泡夜，最后有一个落单，我于心不忍……

…………

纳斯金卡一直默默注视着肮脏的涅瓦河，她坚定地相信，年轻房客一定会出现在桥上，这是他对她的承诺，迟早的事。

我不喜欢陀思妥耶夫斯基把那涅瓦河称作“肮脏的河”

。

事实上，这次我来到涅瓦河，证实了涅瓦河一点都不肮，这片流向芬兰湾，随后进入黑海的水域甚至给人很豪迈很清冽的感觉，气质是阳刚的，而不是陀思妥耶夫斯基描述的那样，简直就是个脏婆子。

在亲眼见到涅瓦河的那一刻，我更坚定了当初读小说时的想法：所有的作家，都是以极其个人化的情绪来看待和描述当时的景物，他传递给你的信息也许根本就是错误的，他要你服从他的情绪，而不是向你展示真实。

纳斯金卡的心绪如同涅瓦河一样波澜起伏的时候，桥上确实经过一些男子，先是一个企图买春的老男，他以为伏在桥栏的纳斯金卡是个风尘女子，女孩迷蒙的眼神是在引诱每一个过路的男人。

之后，桥上走来一位清俊的青年，他穿着黑色的燕尾服，打着紫色的丝绸领花。

这个被陀思妥耶夫斯基称作“梦幻家”

的人物，我一直认为作者是在写他自己。

“梦幻家”

的出现使整部小说多少变得有点悬念，有点好看。

梦幻家才是《白夜》真正的男主角。

是陀思妥耶夫斯基高度自恋所产下的圣子。

他上桥后驱赶走试图买春的老男，接着便与素昧平生的纳斯金卡攀谈。

这时，小说的戏剧性渐渐浮出水面。

梦幻家是个爱叨叨的人，有着所有小说家的坏毛病，其梦幻的特质也在他喋喋不休不知所云中尽然体现，要不怎么当得起“梦幻家”

的称谓？

我已经不记得四天四夜里梦幻家和小纳金斯卡究竟说了些什么？反正都是些酸腐的往事，你一句，我一句，你来我往，像阶梯诗，更像一个梦魇者无序的呓语。

留在我现在记忆里的只是那辅助情节并作为背景存在的白夜天光，那不是正常的白昼天相，有点灰，有点金，有点迷茫，有点雾气……某一处显得特别晶亮耀眼，让视物变得格外清晰，耀眼的边沿则是奇异的昏黄，慢慢洇开，于是所有的清晰无不带上梦幻的迷茫。

梦幻家就是在这样的天色背景下，侃侃而谈，以他小资的口吻，用四天时间夺得了少女的芳心，让纳斯金卡从一个坚定的守望者，变为一个游移漂浮、水性杨花、试图劈腿的“文学二货”

。

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